水龙吟
春日游摩诃池
摩诃池上追游路，红绿参差春晚。韶光妍媚，海棠如醉，桃花欲暖。挑菜初闲，禁烟将近，一城丝管。看金鞍争道，香车飞盖，争先占，新亭馆。 惆怅年华暗换，黯销魂、雨收云散。镜奁掩月，钗梁拆凤，秦筝斜雁。身在天涯，乱山孤垒，危楼飞观。叹春来只有，杨花和恨，向东风满。
【校】
此词双照楼本、四部丛刊本皆不载，汲古阁本据宋黄昇《中兴以来绝妙词选》卷二补。
〔追游路〕汲古阁本作“追游客”，据《中兴以来绝妙词选》卷二校改。
【笺注】
〔摩诃池〕《诗稿》卷三《摩诃池》诗自注：“蜀宫中旧泛舟入此池，曲折十余里。
今府后门虽已为平陆，然犹号水门。”《蜀中名胜记》卷四：“《方舆胜览》云：‘隋蜀王秀取土筑广子城，因为池，有胡僧见之曰：“摩诃宫毗罗。”盖梵语呼摩诃为大，宫毗罗为龙，谓此池广大有龙耳。’又云：‘摩诃池一名污池，陈人萧摩诃所开也。’《蜀梼杌》：‘王建武成元年，改摩诃池为龙跃池。’《王氏开国记》云：‘建将薨前两月，摩诃池有来集。衍即位后，即龙跃池为宣华池。’……按今此池填为蜀藩正殿，西南尚有一曲，水光涟漪，隔岸林木蓊翳，游者寄古思焉。”
〔挑菜〕宋人以二月二日为挑菜节。张耒有《二月二日挑菜节大雨不能出》诗。
〔禁烟〕见前《蝶恋花》（陌上箫声寒食近）“寒食”注。
〔一城丝管〕杜甫《赠花卿》诗：“锦城丝管日纷纷，半入江风半入云。此曲只应天上有，人间能得几回闻？”
〔年华暗换〕苏轼《洞仙歌》词：“又不道流年暗中偷换。”
〔钗梁拆凤〕马缟《中华古今注》卷中：“（秦）始皇以金银作凤头，以玳瑁为脚，号曰凤钗。”
〔秦筝斜雁〕《隋书》卷十五《音乐下》：“筝，十三弦，所谓秦声，蒙恬所作者也。”李商隐《昨日》诗：“十三弦柱雁行斜。”
【编年】
在成都作。
【辑评】
魏庆之《魏庆之词话》附录《中兴词话》：杨诚斋尝称陆放翁之诗敷腴，尤梁溪复称其诗俊逸，余观放翁之词，尤其敷腴俊逸者也。如《水龙吟》云：“韶光妍媚，海棠如醉，桃花欲暖。挑菜初闲，禁烟将近，一城丝管。”如《夜游宫》云：“璧月何妨夜夜满，拥芳柔，恨今年、寒尚浅。”如《临江仙》云：“鸠雨催成新绿，燕泥收尽残红，春光还与美人同。论心空眷眷，分袂却匆匆。只道真情易写，奈何怨句难工。水流云散各西东。半廊花院月，一帽柳桥风。”皆思致精妙，超出近世乐府。
卓人月、徐士俊《古今词统》卷十四：“镜奁”三句凄锦哀玉，“杨花”句则雕烟划霞矣。
杨慎《词品》卷一：填词平仄及断句皆有定数，而词人语意所到，时有参差。……维扬张世文云：陆放翁《水龙吟》，首句本是六字，第二句本是七字。若“摩诃池上追游客”则七字。下云“红绿参差春晚”，却是六字。
沈雄《古今词话·词辨》下卷：按张世文《水龙吟》，起句本是六字，第二句本是七字。若放翁“摩诃池上追游路，红绿参差春晚”，上七字，下六字，世文以此疑之。余阅章质夫“燕忙莺懒芳残”，与少游“小楼连苑横空”不异。但质夫下句“正堤上柳花飞坠”，东坡下句“也无人惜从教坠”及“下窥绣毂雕鞍骤”，则又语意参差。又前段歇拍，三字句作两句，如放翁之“争先占，新亭馆”，不异少游。而质夫之“依前被风扶起”，则又语意参差。即据《词品》之误，“皎月照”作一拍，“人依旧”作一拍，尚有情致，似乎无碍。要必如“叹春来只有”，四字为句，“杨花和恨”，四字为句，“向东风满”，四字为结，方为合调。然末句如“作霜天晓”、“系斜阳缆”、“枕秋蟾醉”、“与烟霞会”，则又四字之空头句也，今拈出正之。按《词品》谓断句皆有定数，语意所至，时有参差。如少游前段歇拍句云：“红成阵，飞鸳甃。”换头落句云：“念多情，但有当时明月，照人依旧。”以词意言，“念多情但有当时，皎月照人依旧”，作二句为顺。以词调拍眼，“念多情但有当时”作一拍，“皎月照”作一拍，“人依旧”作一拍为是。余窃怪之，如东坡杨花词，旧本于“细看来不是杨花”为句，“点点是离人泪”为句，颇觉其顺。后阅诸作，如章质夫、陆放翁等词，应作三句。乃知“细看来不是”为句，“杨花点点”为句，“是离人泪”为句。今取以证之，大似上句不了，接在下句者，下句或分别作二句者。而《词品》所定少游词，“皎月照”作一拍，“人依旧”作一拍，又大讹甚。余驳正之，当以“念多情但有”五字为句，“当时皎月”四字为句，“照人依旧”为句，是则合调耳。
黄苏《蓼园词选》：放翁一生，忧国之心，触处流出，无非一腔忠爱。此词辞虽含蓄，而意极沉痛。盖南渡国步日蹙，而上下安于逸乐，所谓“一城丝管争占亭馆”也。次阕自叹年华已晚，身安废弃，流落天涯，不能为力也。结句“恨向东风满”，饶有沉雄郁勃之致，跃跃纸上。
况周颐《蕙风词话》卷四：寒食禁火，相传因介之推事，犹端午竞渡因屈原也。洪武本《草堂诗余》陆放翁春游摩诃池《水龙吟》“禁烟将近”句注云：“《周礼》：司烜氏：仲春以木铎徇火，禁于国中。”此别一说。
梁启勋《曼殊室词话》卷一：《水龙吟》起韵乃十三字，吴梦窗一首曰：“艳阳不到青山，古阴冷翠成秋苑。”陆放翁一首曰：“摩诃池上追游路，红绿参差春晚。”吴作六七，陆作七六。似此实不胜枚举。
