第六章 音乐改革
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我们不会很快想到列阵以待准备一战的约瑟夫二世会是一位音乐家。然而我们却曾听说他接受过“完整的音乐教育”，有美妙的低音歌喉，几乎每天听一次演奏，并且在大提琴、小提琴及键琴方面是一位“熟练地看谱的”演奏家。许多贵族都是音乐家，音乐爱好者则更多。中产阶级也照样追随，每家都有一架大键琴，每人学习弹奏某种乐器。街道上演奏三重奏和四重奏，公园里举行露天演奏会，到了圣约翰节则在多瑙河的灯船上演出。宫廷以及1778年约瑟夫二世所建的国家剧院内则盛行歌剧。
维也纳的霸业兴起于19世纪初叶，成为全欧洲的音乐重心，因为它在18世纪末叶曾将日耳曼和意大利的乡土音乐传统融为一体。对位来自日耳曼，旋律来自意大利。日耳曼又产生轻歌剧——喜剧、插话、点缀式音乐以及流行歌曲的混合体。意大利则产生喜歌剧。这两种形式在维也纳混合，如莫扎特的《后宫的诱拐》（the Abduction From the Seraglio）。一般说来，维也纳受意大利的影响多于日耳曼的。意大利以曲调征服奥国，而奥国却以武力征服北意大利。维也纳的正歌剧在格鲁克出现以前多半是意大利式的，但格鲁克仍由意大利音乐塑造而成。
