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采莲子
采莲子(1)
菡萏香连十顷陂(2)举棹[1]。小姑贪戏采莲迟年少[2]。晚来弄水船头湿举棹，更脱红裙裹鸭儿年少。
【校记】
(1)晁本二首《采莲子》连排作一首，后世各本《花间集》因之误合为一。紫芝本、吴钞本作“采莲子二首”，是。《词律》、全本、《历代诗余》、王辑本亦作二首。《历代诗余》调下注曰：“此亦七言绝句，其‘举棹’、‘年少’字，乃歌时相和之声。《竹枝词》则句中用‘竹枝’二字，句尾用‘女儿’二字，此则一句一换。然观‘枝’、‘儿’、‘棹’、‘少’，皆以两字为叶，则知为和歌之音矣。”
(2)连：鄂本、毛本、后印本、正本、四库本、四印斋本作“莲”。
【笺注】
[1]菡萏：荷花的别称。《诗经·陈风·泽陂》：“彼泽之陂，有蒲菡萏。”郑玄笺：“未开曰菡萏，已开曰芙蕖。”《尔雅·释草》：“荷，芙蕖。……其华菡萏。”魏何晏《景福殿赋》：“菡萏赩翕，纤缛纷敷。”唐李白《子夜四时歌》：“镜湖三百里，菡萏发荷花。”十顷陂：十顷陂塘。唐皮日休《陈先辈故居》：“千株橘树唯沽酒，十顷莲塘不买鱼。”
[2]小姑：未嫁之女。南朝乐府《青溪小姑曲》：“开门白水，侧近桥梁。小姑所居，独处无郎。”
【集评】
杨慎《升庵诗话》卷十一：古诗有用近俗字而不俗者，如孙光宪（按，应为皇甫松）《采莲》诗曰（略）。
汤显祖评《花间集》卷一：人情中语，体贴工致，不减觌面见之。
钟惺《唐诗归》：写出极憨便佳。
李冰若《花间集评注·栩庄漫记》：“更脱红裙裹鸭儿”，写女儿憨态可掬。
萧继宗《评点校注花间集》：《采莲子》二首，亦全为七言绝句，旁注小字“举棹”及“年少”，如乐府中之《董逃》、《上留田》，则歌时之和声也。盖诗词交递之际，词尚未脱离绝句体形而独立，似此之作，仍不得谓之词。至张子澄《柳枝》虽仍七绝骨架，但已补入实字，别成词调矣。《朱子语类》云：“古乐府只是诗中泛声，后人怕失那泛声，逐一添个实字，遂成长短句，今曲子便是。”此意于子奇、子澄二人之作，可见消息。
其二
其二(1)
船动湖光滟滟秋举棹(2)[1]。贪看年少信船流年少[2]。无端隔水抛莲子举棹，遥被人知半日羞年少。
【校记】
(1)吴钞本此首后作“唐皇甫先辈词毕”，下接“唐毛秘书词”。
(2)船：四印斋本作“舡”。动：雪本作“头”。湖光：玄本、雪本作“湖色”。滟滟：汤本、合璧本作“艳艳”。
【笺注】
[1]滟滟：水光明亮晃动貌。唐张若虚《春江花月夜》：“滟滟随波千万里，何处春江无月明。”
[2]年少：少年郎。唐白居易《琵琶行》：“五陵年少争缠头，一曲红绡不知数。”信船流：听任小船随水漂流。
【集评】
况周颐《餐樱庑词话》：词以含蓄为佳，亦有不妨说尽者。皇甫子奇《采莲子》云“船动湖光滟滟秋……”，写出闺娃稚憨情态，匪夷所思，是何笔妙乃尔！
刘永济《唐五代两宋词简析》：此二首中之“举棹”、“年少”，皆和声也。采莲时，女伴甚多，一人唱“菡萏香连十顷陂”一句，余人齐唱“举棹”和之。第二、三、四句亦同。此二首写采莲女子之生活片段，非常生动，读之如见电影镜头，将当日采莲情景摄入，有非画笔所能描绘者。盖唐时礼教不如宋以后之严，妇女尚较自由活泼也。
吴世昌《词林新话》卷二：此用两首七绝组成之采莲歌。如将每句末小字去掉，即唐人七绝。盖唱此词时一人先唱一句，众齐唱衬字（“举棹”、“年少”）。此例可说明词在晚唐早期发展之程式。“莲子”，谐“怜子”，即“爱你”。
萧继宗《评点校注花间集》：脱裙裹鸭，隔水抛莲，写小儿女憨态已尽能事。此诗更妙，妙在无一闲句。“半日羞”三字，体贴入微，不独憨态，兼之心事。
