- 读书 >
- 花间集校注 - 赵崇祚、杨景龙 >
- 薛昭蕴
浣溪沙
浣溪沙 薛侍郎 昭蕴(1)
红蓼渡头秋正雨[1]。印沙鸥迹自成行。整鬟飘袖野风香[2]。
不语含深浦里(2)[3]，几回愁煞棹船郎(3)[4]。燕归帆尽水茫茫。
【校记】
(1)《草堂诗余别集》调下有题“秋怀”。吴钞本作“唐薛侍郎词”、“薛昭蕴，浣溪沙八首”，上接张泌词。张本作“浣溪沙，薛昭蕴”，朱笔圈去“薛昭蕴”，调前加“薛昭蕴十九首”数字。鄂本、毛本、清刻本同晁本。四库本作“浣溪沙，薛昭蕴”。玄本调前作“花间集卷四，薛昭蕴十九首”。陆本、茅本、徐本、影刊本作“薛昭蕴十九首”。合璧本、正本作“薛昭蕴，浣溪沙”。王辑本《薛侍郎词》“昭”误作“绍”。
(2)含：汤本、合璧本作“含频”。
(3)煞：王辑本作“杀”。
【笺注】
[1]红蓼：即水蓼，一年生草本植物，生浅水中。全草入药，味辛辣。也称辣蓼。唐杜牧《歙州卢中丞见惠名酝》：“犹念悲秋更分赐，夹溪红蓼映风蒲。”渡头：犹渡口。南朝梁萧纲《乌栖曲》之一：“采莲渡头拟黄河，郎今欲渡畏风波。”
[2]野风：野外之风。唐上官仪《入朝洛堤步月》：“鹊飞山月曙，蝉噪野风秋。”
[3]含：亦作“含颦”。谓皱眉。形容哀愁。唐刘禹锡《忆江南》词：“丛兰裛露似沾巾。独坐亦含颦。”
[4]棹船郎：即艄公。唐李益《效古促促曲为河上思妇作》：“嫁与棹船郎，空床将影宿。”
【集评】
汤显祖评《花间集》卷二：天空鸟飞，水落石出，凡景皆然。
沈际飞《草堂诗余别集》卷一：何物棹船郎，解愁杀耶？意在言外。
沈雄《古今词话·词辨》上卷：薛昭蕴首句不用韵，“红蓼渡头秋正雨（略）”，亦仅见也。
况周颐《餐樱庑词话》：清与艳，皆词境也。薛绍蕴《浣溪沙》云“红蓼渡头秋正雨（略）”，此词清中之艳，其艳在神。
萧继宗《评点校注花间集》：首句失韵，致前后片全同，大损调风。
张以仁《花间词论集》：萧继宗先生《评点校注花间集》以为此词：“首句失韵，致令后片全同，大损调风。”这便涉及“形式”的问题。萧氏是以后世的《浣溪沙》词为衡量尺度来说的，不知道当时并没有这样的规矩。薛氏作品中尚可找到同例，似乎不能以一时的失韵来解释。他的《浣溪沙》之八首句云“越女淘金春水上”，“上”字也是仄声，与下句“步摇云鬓佩鸣珰”不叶。薛氏以爱唱《浣溪沙》名世，我们不能说他不晓音律，可见当时首句末字或平或仄或韵或否，并无定格，也无碍于歌唱。这就如同后世《浣溪沙》，四、五两句例皆对仗，而《花间集》却时现不对仗的情形一样。……此词上片重点在写景，下片重点在写情，一望而知，不必细表。……这首词，描写一位盼望归人的女子，从她的企盼到失望，充满了落寞与孤凄之感。环境的萧疏与旁人的怜惜，都发挥了陪衬的效果，加强了这一份感受。除了这些，它所涵蕴的，似乎还不止如此。汤显祖之说，似乎可以给我们一些启示，使我们联想到一些事情。
其二
钿匣菱花锦带垂(1)[1]。静临兰槛卸头时[2]。约鬟低珥算归期(2)[3]。 茂苑草青湘渚阔(3)[4]，梦余空有漏依依。二年终日损芳菲(4)[5]。
【校记】
(1)匣：雪本作“叶”。
(2)算：雪本作“送”。
(3)茂苑：鄂本、吴钞本、毛本、后印本、正本、清刻本、四印斋本、全本、王辑本、林大椿《唐五代词》作“花茂”。
(4)芳菲：汤本作“芳扉”。
【笺注】
[1]钿匣：用金银珠贝等镶嵌的小箱子。如镜匣、砚匣、书画匣等。唐齐己《谢人惠端溪砚》：“保重更求装钿匣，闲将濡染寄知音。”此指女子妆匣。菱花：古代铜镜名。镜多为六角形，背面刻有菱花者，名菱花镜。《赵飞燕外传》：“飞燕始加大号婕妤，奏上三十六物以贺，有七尺菱花镜一奁。”亦泛指镜。唐李白《代美人愁镜》之二：“狂风吹却妾心断，玉箸并堕菱花前。”锦带：锦制的带子。《礼记·玉藻》：“居士锦带，弟子缟带。”孔颖达疏：“锦带者，以锦为带。”南朝宋鲍照《代结客少年场行》：“骢马金络头，锦带佩吴钩。”此指系镜匣之丝带。
[2]卸头：卸妆，除去首饰。韩偓《闺情》：“轻风滴砾动帘钩，宿酒犹酣懒卸头。”
[3]约鬟低珥：低拢发鬟于珥珰。
[4]茂苑：长洲茂苑，在江苏吴县太湖北。晋左思《吴都赋》：“带朝夕之浚池，佩长洲之茂苑。”唐白居易《初到郡斋寄钱湖州李苏州》：“霅溪殊冷僻，茂苑太繁雄。”湘渚：湘水之渚。南朝梁江淹《郊居赋》：“降紫皇于天阙，延二妃于湘渚。”唐储嗣宗《孤雁》：“湘渚烟波远，骊山风雨愁。”
[5]芳菲：花草盛美。南朝陈顾野王《阳春歌》：“春草正芳菲，重楼启曙扉。”此代指青春年华。
【集评】
萧继宗《评点校注花间集》：词无可取。
其三
粉上依稀有泪痕(1)[1]。郡庭花落欲黄昏(2)[2]。远情深恨与谁论(3)。 记得去年寒食日(4)[3]，延秋门外卓金轮[4]。日斜人散暗销魂(5)。
【校记】
(1)稀：晁本、陆本、影刊本作“俙”。
(2)欲：从鄂本、毛本。晁本与诸明本、徐本、影刊本作“敛”。全本、王辑本亦作“欲”。
(3)恨：张本作“痕”，朱笔校改为“恨”。与谁：王辑本作“谁与”。
(4)日：王辑本作“节”。
(5)暗：钟本作“消”。销：四印斋本作“消”。
【笺注】
[1]依稀：亦作“依希”、“依俙”。隐约，不清晰。南朝宋谢灵运《行田登海口盘屿山》：“依稀采菱歌，仿佛含颦容。”五代韦庄《秦妇吟》：“三年陷贼留秦地，依稀记得秦中事。”
[2]郡庭：郡署之庭。唐张九龄《九月九日登龙山》：“郡庭常窘束，凉野求昭旷。”
[3]寒食：见卷二韦庄《浣溪沙》（“清晓妆成寒食天”）注〔一〕。
[4]延秋门：唐代长安禁苑西门。宋程大昌《雍录》卷五：“玄宗幸蜀，自苑西门出，在唐为苑之延秋门，在汉为都城直门也。既出，即由便桥渡渭，自咸阳望马嵬而西。”宋宋敏求《长安志》卷六：“苑中宫亭凡二十四所，西面二门，南曰延秋门，北曰玄武门。”唐杜甫《哀王孙》：“长安城头头白乌，夜飞延秋门上呼。”卓金轮：停车。卓，停留。金轮，代指金饰之车舆。南朝梁萧纲《答湘东王书》：“鸣银鼓于宝坊，转金轮于香地。”唐广宣《驾幸圣容院应制》：“深殿虔心随宝辇，广庭徐步引金轮。”
【集评】
陈廷焯《云韶集》卷一：日斜人散，对此者谁不销魂？
俞陛云《唐五代两宋词选释》：纪初别，泪痕界粉，起句便从对面着笔，则“日斜人散”，销魂者不独一人也。
《百家唐宋词新话》萧涤非评语：此词结构殊奇特。首句破空而来，直追过去，所谓“粉上依稀有泪痕”者，乃去年寒食日金轮中所见之人也。此给与作者之印象必甚深，故不觉矢口而出。第二句花落，方是写现在，盖不觉又当寒食时候矣。第三句绾合，略作一勒。过片即以“记起”二字领起，纯写过去，更不回顾，所谓“远情深恨”者此也。薛此词很像一首“惊艳”之作，非泛写一般离别之情。
萧继宗《评点校注花间集》：日斜人散，小有意致，究竟为寻常语，不关痛痒语，而白雨斋剧称道之，岂其所谓沉郁者耶？果若是，则世间无病呻吟之作，皆可假沉郁温厚以自高矣。
其四
握手河桥柳似金[1]。蜂须轻惹百花心[2]。蕙风兰思寄清琴[3]。 意满便同春水满，情深还似酒杯深(1)。楚烟湘月两沉沉(2)[4]。
【校记】
(1)情深还似：王辑本作“情还深似”。
(2)两：玄本、雪本作“雨”。
【笺注】
[1]握手：执手道别。唐李白《下途归石门旧居》：“吴山高，越水清，握手无言伤别情。”唐苗发《送孙德谕罢官往黔州》：“亲知握手三秋别，几杖扶身万里行。”河桥：本指黄河上之桥梁。此泛指桥梁。北周庾信《李陵苏武别赞》：“河桥两岸，临路凄然。”唐杜牧《代人寄远》之一：“河桥酒旆风软，候馆梅花雪娇。”柳似金：状早春柳色。唐白居易《杨柳枝》：“一树春风千万枝，嫩于金色软于丝。”
[2]蜂须：《埤雅·释虫》：“蜂蝶丑，皆以须嗅。须，盖其鼻也。”唐杜甫《徐步》：“芹泥随燕觜，花蕊上蜂须。”花心：花蕊。唐殷文圭《题吴中陆龟蒙山斋》：“花心露洗猩猩血，水面风披瑟瑟罗。”
[3]蕙风：指和暖的春风。晋左思《魏都赋》：“珍树猗猗，奇卉萋萋，蕙风如薰，甘露如醴。”兰思：美好的情思。清琴：音调清雅的琴声。三国魏曹丕《善哉行》之四：“有客从南来，为我弹清琴。”
[4]楚烟湘月：形容远人去处的光景。沉沉：形容音信杳无。唐杜牧《月》：“三十六宫秋夜深，昭阳歌断信沉沉。”
【集评】
汤显祖评《花间集》卷二：俗笔。
俞陛云《唐五代两宋词选释》：纪重逢，“蜂须”句取譬微婉；下阕水满杯深，词笔亦笔酣墨饱；结句“楚烟湘月”，以荡漾之笔作结，非特语极含蓄，且引起下首楚江送别之意。
李冰若《花间集评注·栩庄漫记》：“蜂须轻惹百花心”，巧丽极矣，未经人道语。然只合入词，入诗则流于纤矣。
华钟彦《花间集注》卷三：由别时说起，写出蜂惹花心，以兴离怀别苦。
萧继宗《评点校注花间集》：汤显祖訾此章为俗笔，颇具眼光；栩庄赏其“蜂须”句，稍显宽假。
其五
帘下三间出寺墙(1)[1]。满街垂柳绿阴长(2)。嫩红轻翠间浓妆。 瞥地见时犹可可[2]，却来闲处暗思量[3]。如今情事隔仙乡[4]。
【校记】
(1)帘下：王辑本作“帘外”。寺：雪本作“市”。
(2)街：玄本、雪本作“阶”。
【笺注】
[1]寺：寺观，僧人所居称寺，道士所居称观。此或指道庵。或引《汉书》，解寺墙为院墙，恐不妥。
[2]瞥地句：近人张相《诗词曲语辞汇释》卷一：“薛昭蕴《浣溪沙》词：‘瞥地见时犹可可……’，此言当初见面时不在意也。”瞥地：瞥然过目。可可：不经意貌。
[3]却来：归来。唐李白《东鲁见狄博通》：“谓言挂席度沧海，却来应是无长风。”思量：考虑，忖度。《晋书·王豹传》：“得前后白事，具意，辄别思量也。”唐杜荀鹤《秋日寄吟友》：“闲坐细思量，惟吟不可忘。”
[4]隔仙乡：犹言距离遥远如仙凡相隔。唐韦庄《怨王孙》：“何处深锁兰房，隔仙乡。”
【集评】
汤显祖评《花间集》卷二：瞥见都易错过，耐得思量，定不折本。
李冰若《花间集评注·栩庄漫记》：“嫩红轻碧间浓妆”，设色艳冶，如一幅画。
华钟彦《花间集注》卷三：此词盖写女冠。
萧继宗《评点校注花间集》：瞥地一见，闲处方思，何须费如许笔墨！
其六
江馆清秋揽客船(1)[1]。故人相送夜开筵。麝烟兰焰簇花钿(2)[2]。 正是断魂迷楚雨[3]，不堪离恨咽湘弦[4]。月高霜白水连天。
【校记】
(1)揽：鄂本、吴钞本、茅本、汤评本、合璧本、张本、毛本、正本、四库本、清刻本、四印斋本、全本、《历代诗余》、王辑本、林大椿《唐五代词》作“缆”。
(2)钿：吴钞本作“细”。
【笺注】
[1]江馆：江边客舍。唐王昌龄《送谭八之桂林》：“客心仍在楚，江馆复临湘。”清秋：明净爽朗的秋天。晋殷仲文《南州桓公九井作》：“独有清秋日，能使高兴尽。”唐杜甫《宿府》：“清秋幕府井梧寒，独宿江城蜡炬残。”揽：当作“缆”，系船之绳缆。
[2]麝烟：焚麝之烟，泛指焚香飘散之烟气。唐皮日休《醉中先起李縠戏赠走笔奉酬》：“麝烟苒苒生银兔，蜡泪涟涟滴绣闺。”兰焰：兰灯之焰，泛指灯烛之焰。唐刘禹锡《浙西李大夫述梦四十韵并浙东元相公酬和斐然继声》：“兰焰凝芳泽，芝泥莹玉膏。”簇花钿：形容盛装女子簇聚。唐白居易《奉酬淮南牛相公思黯见寄二十四韵》：“长斋俨香火，密宴簇花钿。”
[3]楚雨：楚地之雨。唐杜甫《雨》之四：“楚雨石苔滋，京华消息迟。”唐杜牧《齐安郡中偶题》之一：“秋声无不搅离心，梦泽蒹葭楚雨深。”此句或用《高唐赋》典事。唐李商隐《有感》：“一自高唐赋成后，楚天云雨尽堪疑。”
[4]不堪句：用湘灵鼓瑟事以喻离愁。唐韩愈《送灵师》：“四座咸寂默，杳如奏湘弦。”
【集评】
周敬《删补唐诗笺释会通评林》卷六十：周埏云：依依别情，流为销魂之语，自觉香艳。
俞陛云《唐五代两宋词选释》：纪送别。……言“楚雨”，当是由秦地而之楚。……言“湘弦”、“离恨”，当是远行者雅善鼓琴，月高霜白之宵，七条弦上，宜其离心凄咽也。
李冰若《花间集评注·栩庄漫记》：一结便有怊怅不尽之意，可谓善于融情入景。
萧继宗《评点校注花间集》：未尝不佳，以视浔阳江头，则失之浅。
其七
其七(1)
倾国倾城恨有余[1]。几多红泪泣姑苏[2]。倚风凝睇雪肌肤[3]。 吴主山河空落日[4]，越王宫殿半平芜(2)[5]。藕花菱蔓满重湖(3)[6]。
【校记】
(1)《草堂诗余别集》调下题作“吊古”。
(2)平芜：吴钞本作“年芜”，误。
(3)重湖：全本、王辑本作“平湖”。张本“湖”字红笔校描。
【笺注】
[1]倾国倾城：形容女子绝色。此指西施。唐刘希夷《公子行》：“倾国倾城汉武帝，为云为雨楚襄王。”可参卷二韦庄《荷叶杯》（“绝代佳人难得”）注〔一〕。
[2]几多：多少。牛僧孺《乐天梦得有岁夜诗聊以奉和》：“莫愁花笑老，花自几多时。”姑苏：即今江苏苏州市，因其地有“姑苏山”、“姑苏台”而得名。见《太平寰宇记》卷九一、《吴越春秋》卷二。唐李白《乌栖曲》：“姑苏台上乌栖时，吴王宫里醉西施。”
[3]倚风：临风。唐李贺《恼公》：“发重疑盘雾，腰轻乍倚风。”凝睇：注视。唐刘祎之《九成宫秋初应诏》：“怡神紫气外，凝睇白云端。”雪肌肤：形容肌肤洁白如雪。
[4]吴主：此指吴王夫差。
[5]越王：指灭吴而霸的越王勾践。平芜：草木丛生的平旷原野。南朝梁江淹《去故乡赋》：“穷阴匝海，平芜带天。”唐李山甫《刘员外寄移菊》：“秋来缘树复缘墙，怕共平芜一例荒。”
[6]重湖：湖泊相连。洞庭湖与青草湖相连，称重湖。唐杜甫《宿青草湖》，题下注曰：“重湖，南青草，北洞庭。”西湖分里湖、外湖，亦称重湖。此指太湖，太湖亦五湖相连。唐赵嘏《岁暮江轩寄卢端公》：“路以重湖阻，心将小谢期。”
【集评】
汤显祖评《花间集》卷二：与“只今惟有西江月”诸篇同一凄惋。
李冰若《花间集评注·栩庄漫记》：伯主雄图，美人韵事，世异时移，都成陈迹。三句写尽无限苍凉感喟。此种深厚之笔，非飞卿辈所企及者。
姜方锬《蜀词人评传》：按此词伤心吊古，韵响调高，与鹿太保《临江仙》分庭抗礼，当无愧色。然鹿后于薛，其摹拟之胜者欤。
萧继宗《评点校注花间集》：小词而能发千古兴亡之感，扫一时轻绮之风，《花间集》中，不可多得，不独非其余七阕所能望尘也。
其八
越女淘金春水上(1)。步摇云鬓佩鸣珰[1]。渚风江草又清香[2]。
不为远山凝翠黛[3]，只应含恨向斜阳(2)。碧桃花谢忆刘郎(3)[4]。
【校记】
(1)春水上：吴钞本作“春水□”，空一格。
(2)只应：钟本、汤本、合璧本、玄本作“只因”。阳：茅本作“昜”，影刊本作“”。
(3)花谢：晁本、陆本、雪本、张本、徐本、影刊本作“花榭”。
【笺注】
[1]步摇：古代妇女附在簪钗上的一种首饰。《释名·释首饰》：“步摇上有垂珠，步则摇动也。”《后汉书·舆服志》下：“步摇以黄金为山题，贯白珠为桂枝相缪，一爵九华，熊、虎、赤罴、天鹿、辟邪、南山丰大特六兽，《诗》所谓‘副笄六珈’者。”王先谦《集解》引陈祥道曰：“汉之步摇，以金为凤，下有邸，前有笄，缀五采玉以垂下，行则动摇。”晋傅玄《艳歌》：“头安金步摇，耳系明月珰。”唐白居易《长恨歌》：“云鬓花颜金步摇，芙蓉帐暖度春宵。”佩鸣珰：玉佩玎珰声。鸣珰，亦指金玉首饰。唐裴思谦《及第后宿平康里》：“银缸斜背解鸣珰，小语偷声贺玉郎。”
[2]渚风：洲渚之风。唐张南史《富阳南楼望浙江风起》：“南楼渚风起，树杪见沧波。”
[3]远山凝翠黛：远山如凝翠之眉黛。唐李绅《入淮至盱眙》：“山凝翠黛孤峰迥，淮起银花五两高。”
[4]碧桃句：用刘晨、阮肇入天台遇仙事，见卷二温庭筠《思帝乡》（“花花，满枝红似霞”）注〔六〕。唐王涣《惆怅诗》：“晨肇重来路已迷，碧桃花谢武陵溪。”
【集评】
钟本评语：薛昭蕴八首结撰虽工，惜无胜处可拈赏耳。
陈廷焯《词则·闲情集》卷一：《浣溪沙》数阕，委婉沉至，音调亦闲雅可歌。
俞陛云《唐五代两宋词选释》：从行者着想，步摇插花，虽依然盛饰，而碧桃花下，斜阳凝盼，料知忆及刘郎，则己之湘云南望，离怀从可知矣。四首皆情殷语婉，六朝之余韵也。作者有《谒金门》调，结句云“早是相思肠欲断，忍教频梦见”，情致与此四词相似。
萧继宗《评点校注花间集》：首句失韵，与第一首同。末句佳，但恨无篇。
