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河传
河传(1)
渺莽[1]，云水(2)。惆怅暮帆(3)[2]，去程迢递(4)[3]。夕阳芳草，千里万里。雁声无限起。 梦魂悄断烟波里(5)。心如醉。相见何处是。锦屏香冷无睡(6)[4]。被头多少泪。
【校记】
(1)吴钞本作“河传二首”，接《江城子》二首之后。此首不分片。
(2)渺莽二句：张本作“渺莽云水”，未断句。水：吴钞本作“氷”。
(3)暮：毛本、后印本、四库本作“莫”。
(4)递：正本作“”。
(5)悄：雪本作“销”。
(6)锦屏句：“屏香”二字，张本朱笔校描。
【笺注】
[1]渺莽：同渺茫。烟波辽阔无际貌。南朝宋鲍照《望水》：“河伯自矜大，海若沉渺莽。”
[2]惆怅暮帆：唐高适《涟上别王秀才》：“暮帆使人感，去鸟兼离忧。”
[3]去程：去路。唐张祜《玉环琵琶》：“宫楼一曲琵琶声，满眼云山是去程。”迢递：亦作“迢”、“迢逓”，遥远貌。三国魏嵇康《琴赋》：“指苍梧之迢递，临回江之威夷。”唐杜甫《送樊二十三侍御赴汉中判官》：“居人莽牢落，游子方迢。”唐欧阳詹《蜀中将回留辞韦相公》：“明晨首乡路，迢递孤飞翼。”
[4]无睡：不眠。唐李建勋《宿山房》：“就枕浑无睡，披衣却出行。”
【集评】
汤显祖评《花间集》卷二：可怜。《河传》高调。
李冰若《花间集评注·栩庄漫记》：起句飒然而来，不亚《别》、《恨》二赋首语，可谓工于发端，而承以“夕阳”、“千里”三句，苍凉悲咽，惊心动魄矣。
萧继宗《评点校注花间集》：后结亦有情思，但前节气象远胜，似不出一人手者。起笔分句，《词律》作“渺莽云水，惆怅暮帆”，以“水”字起韵；《词谱》作“渺莽、云水、惆怅暮帆”，亦以“水”字起韵。以文理论“惆怅暮帆”四字，终觉稍欠。《花间集》中《河传》一调，凡起手第二、第四两字皆仄者，例有短句韵叶。如温庭筠之“湖上、闲望……”，孙光宪之“花落、烟薄……”，又“风飐、波敛……”，顾夐之“棹举、舟去……”，又“曲槛、春晚……”，韦庄之“锦浦，春女……”，李珣之“春暮、微雨……”，又“去去，何处……”，或叠字为之，如阎选之“秋雨，秋雨……”及泌之另首“红杏，红杏……”皆其特色。故愚意以为分句应作“渺莽，云水惆怅，暮帆去程迢递……”。以“怅”叶“莽”，下以“递”字换韵，文理较顺。惟此词原文有无讹夺，惜无他本可证，姑为分句如是。
其二
其二(1)
红杏(2)。交枝相映(3)。密密濛濛(4)[1]。一庭浓艳倚东风(5)[2]。香融。透帘栊(6)。 斜阳似共春光语。蝶争舞。更引流莺妒[3]。魂销千片玉樽前(7)[4]。神仙。瑶池醉暮天(8)[5]。
【校记】
(1)《记红集》调名作“红杏枝”。《历代诗余》调下注：“又一体。”
(2)红杏：《花草粹编》、《词谱》作“红杏，红杏”叠句。《词律》注曰：“按《花草粹编》起句‘红杏’二字叠，宜从。”陆本、张本首句作六字句。
(3)相映：吴钞本无“相”字。
(4)濛濛：吴钞本作“蒙蒙”。
(5)倚：雪本作“起”。
(6)栊：晁本作“拢”。
(7)樽：清刻本作“”。
(8)暮：吴钞本作“梦”。毛本、后印本、四库本、清刻本作“莫”。
【笺注】
[1]濛濛：浓盛貌。唐张籍《惜花》：“濛濛庭树花，坠地无颜色。”
[2]浓艳：花色艳丽。唐杨凭《海榴》：“若许三英随五马，便将浓艳斗繁红。”
[3]流莺：即莺。流，谓其鸣声婉转。南朝梁沈约《八咏诗·会圃临东风》：“舞春雪，杂流莺。”
[4]玉樽：亦作“玉尊”，玉制的酒器。亦泛指精美贵重的酒杯。《神异经·西北荒经》：“西北荒中有玉馈之酒，酒泉注焉……上有玉尊、玉笾。取一尊，一尊复生焉，与天同休，无干时。”三国魏曹植《仙人篇》：“玉樽盈桂酒，河伯献神鱼。”
[5]瑶池句：谓日暮时分，沉醉于瑶池仙境。瑶池：古代传说中昆仑山上的池名，西王母所居。《史记·大宛列传》：“昆仑其高二千五百余里，日月所相避隐为光明也。其上有醴泉、瑶池。”《穆天子传》卷三：“乙丑，天子觞西王母于瑶池之上。”南朝宋鲍照《舞鹤赋》：“朝戏于芝田，夕饮乎瑶池。”唐太宗《帝京篇》序：“忠良可接，何必海上神仙乎？丰镐可游，何必瑶池之上乎？”唐李白《飞龙引》：“下视瑶池见王母，蛾眉萧飒如秋霜。”
【集评】
李冰若《花间集评注·栩庄漫记》：“斜阳似共春光语”，隽语也。
萧继宗《评点校注花间集》：自“红杏”至“莺妒”，一气贯下，皆以杏花为主，末三句始点明于杏园筵会中见美人耳。景殊不恶，但恨情意无多耳。
