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南乡子
南乡子(1)
烟漠漠[1]，雨凄凄(2)。岸花零落鹧鸪啼[2]。远客扁舟临野渡[3]。思乡处。潮退水平春色暮(3)。
【校记】
(1)《记红集》调名作“鹧鸪啼”。《历代诗余》调下注曰：“又一体，单调三十字。”
(2)雨凄凄：雪本作“草萋萋”。
(3)暮：毛本、四库本作“莫”。
【笺注】
[1]漠漠：迷蒙貌。汉王逸《九思·疾世》：“时昢昢兮旦旦，尘漠漠兮未晞。”唐杜甫《茅屋为秋风所破歌》：“俄顷风定云墨色，秋天漠漠向昏黑。”
[2]鹧鸪：鸟名。古人谐其鸣声为“行不得也哥哥”，诗文中常用以表思乡之情。唐李涉《鹧鸪词》：“惟有鹧鸪啼，独伤行客心。”
[3]野渡：荒落村野的渡口。唐韦应物《滁州西涧》：“春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。”
【集评】
钟本评语：“潮退水平春色暮”，便是《草堂》隽句。
沈雄《古今词话·词评》上卷：周草窗曰：“李珣辈俱蜀人，各制《南乡子》数首以志风土，《竹枝》体也。”
萧继宗《评点校注花间集》：夏始春余景色，寥寥三语，亦足移人。
其二
兰棹举(1)，水纹开(2)。竞携藤笼采莲来(3)[1]。回塘深处遥相见(4)[2]。邀同宴。渌酒一卮红上面(5)[3]。
【校记】
(1)兰棹：毛本、后印本、正本、四库本、清刻本、全本、《历代诗余》、王辑本、林大椿《唐五代词》作“兰桡”。吴钞本作“兰掉”，误。
(2)纹：全本作“文”。
(3)藤：玄本作“蕂”。
(4)塘：汤评本作“瑭”。
(5)渌：汤本、合璧本作“绿”。
【笺注】
[1]藤笼：采莲所用之藤筐。
[2]回塘：环曲的水池。南朝梁萧纲《入溆浦诗》：“泛水入回塘，空枝度日光。”唐温庭筠《商山早行》：“因思杜陵梦，凫雁满回塘。”
[3]卮：酒卮，盛酒的器皿。北周庾信《北园新斋成应赵王教》：“玉节调笙管，金船代酒卮。”红上面：酒红现于面颊。
【集评】
汤显祖评《花间集》卷四：这般染法，亦画家七十二色之最上乘也。墨子当此，定无素丝之悲。
陈廷焯《云韶集》卷一：娇态如见。
萧继宗《评点校注花间集》：写风土，但未见特出。不知白雨斋何处见其娇态也。
其三
其三(1)
归路近，扣舷歌[1]。采真珠处水风多(2)[2]。曲岸小桥山月过。烟深锁。荳蔻花垂千万朵(3)。
【校记】
(1)鄂本此首至“沙月净”一首，字迹剥落，模糊较甚。
(2)多：《全五代诗》注作“和”。
(3)荳蔻：汤评本、合璧本、钟本、全本、《历代诗余》作“豆蔻”。
【笺注】
[1]扣舷歌：敲击船边以为节拍而歌。唐王维《送綦毋校书弃官还江东》：“清夜何悠悠，扣舷明月中。”参见卷八孙光宪《菩萨蛮》（“青岩碧洞经朝雨”）注[2]。
[2]真珠：即珍珠。形圆如豆，乳白色，有光泽，为蚌等软体动物壳内所产。为珍贵装饰品，并可入药。唐贾岛《赠圆上人》：“一双童子浇红药，百八真珠贯彩绳。”
【集评】
萧继宗《评点校注花间集》：真珠豆蔻，略见南中风物。
其四
乘彩舫[1]，过莲塘。棹歌惊起睡鸳鸯(1)。游女带香偎伴笑(2)。争窈窕(3)[2]。竞折团荷遮晚照(4)[3]。
【校记】
(1)棹：吴钞本作“掉”，误。
(2)游女带香：鄂本、毛本、正本、四库本、清刻本、全本、《历代诗余》、林大椿《唐五代词》作“带香游女”；玄本、汤本、合璧本、影刊本、《词的》作“游女带花”。陆本、张本、徐本作“游女带益”，误。张本“益”朱校为“香”。王辑本作“带春游女”。偎：鄂本、毛本、后印本、正本、四库本、清刻本、四印斋本作“隈”。
(3)争窈窕：鄂本、四印斋本作“窈窕”。
(4)折：吴钞本作“拆”。团荷：吴钞本作“圆花”，王辑本作“圆荷”。
【笺注】
[1]彩舫：彩船，画船。唐权德舆《杂言和常州李员外副使春日戏题十首》之六：“彩舫入花津，香车依柳陌。”
[2]窈窕：娴静美好貌。《诗经·周南·关雎》：“窈窕淑女，君子好逑。”毛传：“窈窕，幽闲也。”争：竞比也。竞比窈窕，似微含妖冶之意。《后汉书·列女传·曹世叔妻》：“入则乱发坏形，出则窈窕作态。”李贤注：“窈窕，妖冶之貌也。”
[3]团荷：指圆形的荷叶。五代孙光宪《思帝乡》：“看尽满池疏雨，打团荷。”晚照：夕阳余晖。南朝宋刘裕《七夕》之一：“白日倾晚照，弦月升初光。”
【集评】
茅映《词的》卷一：景真意趣。
钟本评语：“竞折团荷遮晚照”，韵致风流，大胜东坡所记鬼仙诗“摘将荷叶盖头归”句。
李冰若《花间集评注·栩庄漫记》：“竞折团荷遮晚照”，生动入画。
夏承焘《唐宋词欣赏·花间词体》评《南乡子》二首：这两首词很形象地刻画人物的情态。第一首（指此首）写一群小姑娘在莲塘里乘船嬉戏的情景，灵活、逼真地描绘了少女们的害羞、娇憨。
萧继宗《评点校注花间集》：折荷遮日，隔水抛莲，皆儿女采莲常见之事，顾未有人写出。至脱裙裹鸭，则不常见而更妙矣。
其五
倾渌蚁(1)[1]，泛红螺(2)[2]。闲邀女伴簇笙歌[3]。避暑信船轻浪里[4]。闲游戏(3)。夹岸荔枝红蘸水(4)[5]。
【校记】
(1)渌：汤本、合璧本、王辑本作“绿”。
(2)红螺：《全唐诗》作“红蠃”。
(3)闲：从陆本补。鄂本、四印斋本无此字，晁本、吴钞本作空格。雪本同。
(4)荔枝：全本、林大椿《唐五代词》作“荔支”。王辑本作“荔子”。红：吴钞本无此字。蘸水：毛本、正本、清刻本、王辑本作“醮水”，误。《花间集评注》、《评点校注花间集》作“照水”。
【笺注】
[1]倾：倾杯，饮酒。晋陶潜《乞食》：“谈谐终日夕，觞至辄倾杯。”唐杜甫《又观打鱼》：“东津观鱼已再来，主人罢鲙还倾杯。”
[2]泛：泛溢。红螺：亦称“红蠃”。软体动物名。壳薄而红，可制为酒杯。唐刘恂《岭表录异》卷下：“红螺，大小亦类鹦鹉螺，壳薄而红，亦堪为酒器。刳小螺为足，缀以胶漆，尤可佳尚。”因用作酒杯或酒的代称。唐陆龟蒙《袭美醉中寄一壶并一绝走笔次韵奉酬》：“酒痕衣上杂莓苔，犹忆红螺一两杯。”
[3]簇笙歌：聚集在一起歌舞娱乐。
[4]信船：听任小船漂流。唐皇甫松《采莲子》：“船动湖光滟滟秋，贪看年少信船流。”
[5]夹岸句：言两岸荔枝红熟，累累果实垂接水面。
【集评】
卓人月《古今词统》卷三徐士俊评语：为闽粤诸村传谱。
钟本评语：“夹岸荔枝红蘸水”，为闽粤诸村传谱。
李冰若《花间集评注·栩庄漫记》：“夹岸荔枝红蘸水”，设色明蒨，非熟于南方景物不能道。
萧继宗《评点校注花间集》：夹岸荔枝，的是南中风物，然绿蚁红螺，用语不称，严格言之，未始无趁韵之嫌。
其六
云带雨，浪迎风。钓翁迴棹碧湾中(1)[1]。春酒香熟鲈鱼美(2)[2]。谁同醉。缆却扁舟蓬底睡(3)[3]。
【校记】
(1)迴：茅本作“迥”，误。棹：吴钞本作“掉”。
(2)酒：吴钞本作“醪”。
(3)蓬：全本、《历代诗余》、林大椿《唐五代词》作“篷”。
【笺注】
[1]迴棹：返棹，回船。祖咏《泗上冯使君南楼作》：“明晨拟回棹，乡思恨风波。”
[2]春酒：冬酿春熟之酒；亦指春酿秋冬熟之酒。《诗经·豳风·七月》：“为此春酒，以介眉寿。”毛传：“春酒，冻醪也。”孔颖达疏：“此酒冻时酿之，故称冻醪。”马瑞辰《通释》：“春酒即酎酒也。汉制，以正月旦作酒，八月成，名酎酒。周制，盖以冬酿经春始成，因名春酒。”《文选》张衡《东京赋》：“因休力以息勤，致欢忻于春酒。”李善注：“春酒，谓春时作，至冬始熟也。”晋陶潜《读山海经》：“欢言酌春酒，摘我园中蔬。”唐岑参《喜韩樽相过》：“瓮头春酒黄花脂，禄米只充沽酒资。”此泛指酒。鲈鱼：明李时珍《本草纲目》卷四四《鳞》之三《鲈鱼》：“黑色曰卢。此鱼白质黑章，故名。淞人名四鳃鱼。鲈出吴中，淞江尤盛，四五月方出。长仅数寸，黑点，巨口细鳞，有四鳃。”唐李白《秋下荆门》：“此行不为鲈鱼鲙，自爱名山入剡中。”
[3]缆却：以绳系船。蓬底：船篷下。
【集评】
汤显祖评《花间集》卷四：帆底一樽，马头千里，亦自有荣辱。如此睡，仿佛希夷千日矣。
萧继宗《评点校注花间集》：“春酒”句拗，宜有讹文，无从订正。“酒”字似可作“醪”。“谁同醉”三字一问，以无人同醉耳；下句结以“缆却扁舟蓬底睡”，则径不欲与人同醉矣，妙。
其七
其七(1)
沙月静[1]，水烟轻[2]。芰荷香里夜船行(2)。绿鬟红脸谁家女。遥相顾。缓唱棹歌极浦去(3)。
【校记】
(1)鄂本至此首，以下残缺十八首。
(2)船：玄本、四印斋本作“舡”。
(3)棹：吴钞本作“掉”。极浦：吴钞本作“前浦”。
【笺注】
[1]沙月：洒在沙滩上的月光。唐黄滔《寄边上从事》：“吟余多独坐，沙月对楼生。”
[2]水烟：水面上浮起的烟霭。唐王勃《泥溪》：“水烟笼翠渚，山照落丹崖。”
【集评】
钟本评语：伊法中不嫌肤嫩。
萧继宗《评点校注花间集》：“芰荷香里夜船行”，凉静幽芳，兼备之矣。结句亦拗，“极浦去”三字颇损调风，疑应作“归极浦”，姑志于是。
其八
其八(1)
渔市散[1]，渡船稀。越南云树望中微[2]。行客待潮天欲暮(2)[3]。送春浦[4]。愁听猩猩啼瘴雨(3)[5]。
【校记】
(1)鄂本自此首起，末三叶十八首系钞补。
(2)暮：毛本、四库本作“莫”。
(3)瘴雨：王辑本作“夜雨”。
【笺注】
[1]渔市：买卖鱼类的场所。唐姚合《听僧云端讲经》：“远近持斋来谛听，酒坊鱼市尽无人。”
[2]越南：即南越，南粤，古百越之地。指今两广、闽浙及越南河内以北地区。班固《汉书·地理志》颜师古注：“自交趾至会稽七八千里，百越杂处，各有种姓。”唐杜佑《通典·州郡·古南越》：“自岭而南，当唐虞三代蛮夷之国，是百越之地，亦谓南越，古谓之雕题。”云树：唐王维《桃源行》：“遥看一处攒云树，近入千家散花竹。”望中微：在视线中一片微茫。
[3]待潮：待晚潮涨起渡水。
[4]送春浦：送客于春日的水滨。春浦：春日水滨。北齐魏收《棹歌行》：“雪溜添春浦，花水足新流。”
[5]瘴雨：指南方含有瘴气的雨。唐郑谷《将之泸郡旅次遂州遇裴晤员外谪居于此话旧凄凉因寄二首》之一：“黄鸟晚啼愁瘴雨，青梅早落中蛮烟。”
【集评】
钟本评语：“愁听猩猩啼瘴雨”，读之生巴蜀之思。
陈廷焯《云韶集》卷一：“啼瘴雨”三字，笔力精湛，仿佛古诗。
萧继宗《评点校注花间集》：通篇写越中风土，无一闲笔，末句尤悍。
其九
拢云髻(1)，背犀梳[1]。焦红衫映绿罗裾(2)[2]。越王台下春风暖[3]。花盈岸。游赏每邀邻女伴(3)。
【校记】
(1)拢：汤本、合璧本作“栊”。
(2)焦红：《历代诗余》作“蕉红”。映：钟本作“暎”。裾：吴钞本、汤评本、合璧本作“裙”。
(3)每邀：玄本、雪本作“与邀”。
【笺注】
[1]背犀梳：反插犀梳。犀梳：犀角制的梳子。明李时珍《本草纲目》卷五一《兽》之二《犀》引《岭表录异》曰：“有避尘犀，为簪梳带胯，尘不近身。”唐唐彦谦《无题》之二：“醉倚阑干花下月，犀梳斜亸鬓云边。”
[2]焦红：即蕉红。参见卷五毛文锡《中兴乐》（“豆蔻花繁烟艳深”）注[4]。
[3]越王台：西汉初南越王赵佗所建之台。故址在今广州越秀山。唐曹松《南海旅次》：“忆归休上越王台，归思临高不易裁。”
【集评】
钟本评语：“焦红衫映绿罗裾”，出句自是飘洒有致。
萧继宗《评点校注花间集》：明点越王台而已，风物不足以烘托出色。
其十
相见处，晚晴天(1)。刺桐花下越台前(2)[1]。暗里迴眸深属意(3)[2]。遗双翠(4)[3]。骑象背人先过水(5)[4]。
【校记】
(1)晚：钟本作“映”。
(2)刺：晁本、陆本、合璧本、玄本、正本、清刻本、影刊本作“剌”，据文意改。前：吴钞本作“边”。
(3)迴：晁本、徐本、王辑本作“迥”，误。
(4)遗：王辑本作“遣”，误。翠：王辑本作“醉”，误。
(5)过水：王辑本作“渡水”。
【笺注】
[1]刺桐：亦称海桐、山芙蓉。落叶乔木。花、叶可供观赏，枝干间有圆锥形棘刺，故名。原产印度、马来亚等地，我国广东闽粤一带亦多栽培。旧时多入诗。亦以指刺桐之花。宋吴处厚《青箱杂记》卷六：“刺桐花深红，每一枝数十蓓藟，而叶颇大，类桐，故谓之刺桐。”唐朱庆余《南岭路》：“经冬来往不踏雪，尽在刺桐花下行。”越台：即越王台。
[2]深属意：深表倾心。属意：犹倾心。指男女相爱悦。唐许尧佐《章台柳传》：“柳氏自门窥之，谓其侍者曰：‘韩夫子岂长贫贱者乎！’遂属意焉。”
[3]遗双翠：赠以双翠羽首饰。或解“遗”为丢下，言女子故意把自己饰有翠羽的首饰丢下来，好让小伙子捡起送还她。
[4]骑象：明李时珍《本草纲目》卷五一《兽》之二《象》：“象出交广云南及西域诸国。野象多至成群，番人皆畜以负重，酋长则饬而乘之。”唐李商隐《送从翁从东川弘农尚书幕》：“蛮童骑象舞，江市卖鲛绡。”背人：避开别人。唐李贺《美人梳头歌》：“背人不语向何处，下阶自折樱桃花。”
【集评】
汤显祖评《花间集》卷四：轻弓短箭，独擅所长，故十调皆有超语。
陈廷焯《词则·闲情集》卷一：情态可想。
况周颐《餐樱庑词话》：周草窗云：李珣、欧阳炯辈，俱蜀人，各制《南乡子》数首以志风土，亦《竹枝》体也。珣所作《南乡子》十七阕，首阕云：“思乡处。潮退水平春色暮。”似乎志风土之作矣。乃后阕句云：“采真珠处水风多。”又云：“夹岸荔支红蘸水。”又云：“越南云树望中微。”又云：“愁听猩猩啼瘴雨。”又云：“越王台下春风暖。”又云：“刺桐花下越台前。”又云：“骑象背人先过水。”又云：“出向桄榔树下立。”又云：“拾翠采珠能几许。”又云：“孔雀双双迎日舞。”又云：“谢娘家接越王台，一曲乡歌齐抚掌。”又云：“椰子酒倾鹦鹉盏。”又云：“惯随潮水采珠来。”珣蜀人，顾所咏皆东粤景物，何耶？
李冰若《花间集评注·栩庄漫记》：李珣《南乡子》均写广南风土，欧阳炯作此调亦然。珣波斯人，或曾至粤中，岂炯亦曾入粤？不然，则《南乡子》一调，或专为咏南粤风土而制，故作者一本调意为之也。珣词如“骑象背人先过水”、“竞折团荷遮晚照”、“愁听猩猩啼瘴雨”、“夹岸荔枝红蘸水”诸句，均以浅语写景而极生动可爱，不下刘禹锡巴渝《竹枝》，亦《花间集》中之新境也。
夏承焘《唐宋词欣赏·花间词体》评《南乡子》二首：这两首词很形象地刻画人物的情态。……下一首（指此首）描写少女细腻的感情和行动。这是写一个女孩子遇到自己喜爱的情人，怕人看见，只好偷偷地用眼神传达对他的情意，并且假装掉下了双翠羽（是女子的首饰），背着人骑象先过河去等候他。词中所写的“刺桐花”、“越台”、“骑象”也都是南方特有的风光。
夏承焘《瞿髯论词绝句》：李家兄妹锦城中，小阕宫词并比工。待唤周韩商画境，淡眉骑象上屏风。
唐圭璋《词学论丛·唐宋两代蜀词》：其《南乡子》十首，均写广南风土，不下刘禹锡之巴渝《竹枝》。兹录其二首如下（词略）。所写皆生动入画。至于“愁听猩猩啼瘴雨”、“骑象背人先过水”亦皆写南方风土，开《花间集》之新境。
吴世昌《词林新话》卷二：《南乡子》又一首：“相见处（略）。”或注“遗双翠”为故意掉下一双翠羽装饰的钗子。按：翠羽而已，何来钗子？“遗”即馈赠，何必“掉下”？既有“属意”，则赠以翠羽，若掉在地上，知道给谁拾去？自己属意之人岂非反而落了空？注家之穿凿，往往如此！
萧继宗《评点校注花间集》：骑象渡河，亦是广南风土，他处所不见也。李秀才《南乡子》十首，各首最后两字，皆着重去上，此中已漏泄少许消息。
