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临江仙
临江仙(1)
碧染长空池似镜。倚楼闲望凝情。满衣红藕细香清。象床珍簟(2)[1]，山障掩[2]，玉琴横[3]。 暗想昔时欢笑事(3)，如今赢得愁生(4)。博山炉暖澹烟轻(5)[4]。蝉吟人静(6)，残日傍，小窗明(7)。
【校记】
(1)《历代词选》调下注曰：“又一体。”玄本调前二行分作：“花间集卷九”、“顾夐六首”。王辑本无此首。
(2)珍簟：雪本作“枕簟”。
(3)昔时：王辑本作“当时”。
(4)赢：玄本作“羸”，误。紫芝本、汤评本、合璧本、毛本、后印本、正本、清刻本作“嬴”。
(5)博：吴钞本、汤本作“愽”。：玄本、正本作“”。
(6)蝉：汤本、合璧本作“蟾”。
(7)残日二句：陆本、雪本无“小”字，作“残日傍窗明”五字句。日：汤本作“月”。
【笺注】
[1]象床：象牙为饰之床。《战国策·齐策三》：“孟尝君出行国，至楚，献象床。”鲍彪注：“象齿为床。”南朝宋鲍照《代白纻舞歌辞》之二：“象床瑶席镇犀渠，雕屏匼匝组帷舒。”唐李贺《恼公》：“象床缘素柏，瑶席卷香葱。”
[2]山障：屏风。因画有山形图案，故名。唐皮日休《奉和鲁望秋日遣怀次韵》：“取岭为山障，将泉作水帘。”
[3]玉琴：玉饰的琴。亦为琴的美称。南朝齐王融《咏幔》：“每聚金炉气，时驻玉琴声。”唐常建《江上琴兴》：“江上调玉琴，一弦清一心。”
[4]博山炉：见卷二韦庄《归国遥》（“春欲晚”）注[7]。
【集评】
王士禛《花草蒙拾》：词中佳语，多从诗出。如顾太尉“蝉吟人静，斜日傍小窗明”，毛司徒“夕阳低映小窗明”，皆本黄奴“夕阳如有意，偏傍小窗明”。
俞陛云《唐五代两宋词选释》：两词（指本词与《木兰花》“月照玉楼春漏促”）皆怀人之作，前半写景，后半言情，布局皆同。其佳处皆在结句。“蝉吟”三句写悄无人处，但有蝉声，斜日在窗，愁人独倚，其风怀掩抑可知矣。
李冰若《花间集评注·栩庄漫记》：下阕与“今日鬓丝禅榻畔，茶烟轻飏落花风”，一般怊怅。
萧继宗《评点校注花间集》：后结清幽，颇出《花间》窠臼。
其二
其二(1)
幽闺小槛春光晚，柳浓花澹莺稀(2)。旧欢思想尚依依[1]。翠颦红敛(3)[2]，终日损芳菲[3]。 何事狂夫音信断，不如梁燕犹归。画堂深处麝烟微(4)。屏虚枕冷，风细雨霏霏(5)。
【校记】
(1)王辑本无此首。
(2)柳：吴钞本作“槚”，旁校为“柳”。
(3)颦：鄂本、毛本、后印本、正本、四库本、清刻本、四印斋本、全本、林大椿《唐五代词》作“”。敛：雪本作“脸”。
(4)堂：玄本作“當”，误。
(5)霏霏：《唐宋诸贤绝妙词选》卷一原作“霏”，据毛刻本补为“霏霏”。
【笺注】
[1]思想：思念。见卷六顾夐《虞美人》（“深闺春色劳思想”）注[1]。
[2]翠颦：皱眉。唐温庭筠《湘东宴曲》：“湘东夜宴金貂人，楚女含情娇翠。”红敛：言因愁思收起了脸上的笑意。
[3]芳菲：此喻指芳颜。
【集评】
汤显祖评《花间集》卷三：颂酒赓色，务裁艳语，毋取乎儒冠而胡服也。
李冰若《花间集评注·栩庄漫记》：设色蒨丽，意亦微婉。
萧继宗《评点校注花间集》：两结婉。“思想”二字拙。后起直率。
其三
其三(1)
月色穿帘风入竹(2)，倚屏双黛愁时。砌花含露两三枝[1]。如啼恨脸[2]，魂断损容仪。 香烬暗销金鸭冷，可堪辜负前期(3)[3]。绣襦不整鬓鬟欹(4)。几多惆怅，情绪在天涯。
【校记】
(1)王辑本无此首。
(2)穿：毛本、后印本、正本、四库本、清刻本作“空”。
(3)辜负：紫芝本、吴钞本、全本作“孤负”。
(4)鬓：王辑本作“髻”。
【笺注】
[1]砌花：植于阶畔之花。唐储光羲《新丰主人》：“满酌香含北砌花，盈尊色泛南轩竹。”含露：带着露水。隋杨广《四时白纻歌·东宫春》：“含露桃花开未飞，临风杨柳自依依。”
[2]如啼恨脸：言含露的花朵如女子哭泣的脸。恨脸：含愁带恨的脸。
[3]前期：事前或过去的约定；预定。《庄子·徐无鬼》：“射者非前期而中，谓之善射，天下皆羿也，可乎？”唐白居易《梦仙》：“前期过已久，鸾鹤无来声。”
【集评】
李冰若《花间集评注·栩庄漫记》：此阕过于率露，不及前作多矣。
萧继宗《评点校注花间集》：常语乏味。
