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河传
河传(1)
燕飏(2)[1]，晴景[2]。小窗屏暖，鸳鸯交颈[3]。菱花掩却翠鬟欹，慵整(3)。海棠帘外影。 绣帏香断金[4]。无消息。心事空相忆(4)。倚东风(5)。春正浓。愁红(6)[5]。泪痕衣上重(7)。
【校记】
(1)玄本调前两行分作“花间集卷八”、“顾夐四十三首”。
(2)燕飏二句：陆本断作“燕飏晴景”一句。
(3)慵整：雪本作“魂断”。
(4)心事：雪本无此两字。
(5)倚东风：四印斋本、林大椿《唐五代词》无“倚”字。
(6)愁红：四印斋本作“忆愁红”。
(7)痕：玄本作“班”，雪本作“斑”。
【笺注】
[1]燕飏：燕飞。唐韦应物《长安遇冯著》：“冥冥花正开，飏飏燕新乳。”
[2]晴景：晴日。唐张九龄《高斋闲望言怀》：“高斋复晴景，延眺属清秋。”
[3]鸳鸯交颈：言屏上绘饰。
[4]金：指形铜香炉。
[5]愁红：谓经风雨摧残的花。亦以喻女子的愁容。唐李贺《黄头郎》：“南浦芙蓉影，愁红独自垂。”唐温庭筠《惜春词》：“秦女含向烟月，愁红带露空迢迢。”
【集评】
萧继宗《评点校注花间集》：“燕飏晴景”四字生硬，“飏”依常例亦失韵，恐有讹文，谱书以其有此一例，不得不列“又一体”耳。
其二
其二(1)
曲槛[1]。春晚。碧流纹细[2]，绿杨丝软(2)。露花鲜(3)，杏枝繁(4)，莺啭。野芜平似剪。 直是人间到天上[3]。堪游赏。醉眼疑屏障[4]。对池塘。惜韶光[5]。断肠。为花须尽狂[6]。
【校记】
(1)《历代诗余》调下注曰：“又一体。”
(2)丝软：雪本作“枝软”。
(3)花：《历代诗余》、《唐宋人选唐宋词》本《花间集》作“华”。
(4)杏枝繁：紫芝本、王辑本“杏”字前空一格，作“□杏枝繁”。
【笺注】
[1]曲槛：曲折的栏杆。唐许浑《送段觉归杜曲闲居》：“红叶高斋雨，青萝曲槛烟。”
[2]碧流纹细：言水流清澈平缓。唐温庭筠《昆明池水战词》：“汪汪积水光连空，重叠细纹晴漾红。”野芜：野外丛草。唐元季川《泉上雨后作》：“谁是畹与畦，弥漫连野芜。”
[3]直是：正是。唐李贞白《咏罂粟子》：“鼓捶并瀑箭，直是有来由。”
[4]醉眼句：言醉眼朦胧，疑眼前美景为屏风图画。屏障：亦作“屏鄣”。屏风。《晋书·阮籍传》：“籍乘驴到郡，坏府舍屏鄣，使内外相望，法令清简。”唐杜甫《韦讽录事宅观曹将军画马图歌》：“贵戚权门得笔迹，始觉屏障生光辉。”
[5]韶光：美好的时光，多指春光。南朝梁萧纲《与慧琰法师书》：“五翳消空，韶光表节。”唐王勃《梓州郪县兜率寺浮图碑》：“每至韶光照野，爽霭晴遥。”
[6]尽狂：尽情放纵。
【集评】
萧继宗《评点校注花间集》：“为花须尽狂”，盖亦少年人心境，视牛希济“判死为红颜”，含蓄多矣。至和成绩《柳枝》“不是昔年攀桂树”云云，则令人作三日恶。
其三
棹举(1)。舟去。波光渺渺[1]，不知何处。岸花汀草共依依(2)[2]。雨微。鹧鸪相逐飞。 天涯离恨江声咽[3]。啼猿切。此意向谁说。舣栏桡(3)[4]。独无憀(4)[5]。魂销。小炉香欲焦[6]。
【校记】
(1)棹举二句：陆本作“棹举舟去”一句。
(2)共：毛本《唐宋诸贤绝妙词选》无此字，词末注曰：“一本‘汀草’下有‘共’字。”
(3)舣栏桡：吴钞本、玄本、王辑本、《唐宋人选唐宋词》本《花间集》作“舣兰桡”。鄂本、毛本、后印本、四库本、清刻本、四印斋本、毛本《唐宋诸贤绝妙词选》、全本、《历代诗余》、王辑本、林大椿《唐五代词》、《花间集注》、《花间集校》作“倚兰桡”。
(4)独无憀：林大椿《唐五代词》作“无憀”。
【笺注】
[1]渺渺：悠远貌。《管子·内业》：“折折乎如在于侧，忽忽乎如将不得，渺渺乎如穷无极。”尹知章注：“渺渺，微远貌。”唐顾况《早春思归有唱竹枝歌者坐中下泪》：“渺渺春生楚水波，楚人齐唱竹枝歌。”
[2]岸花汀草：水边的花草。南朝梁何逊《赠诸旧游》：“岸花临水发，江燕绕樯飞。”唐温庭筠《江岸即事》：“别恨转难尽，行行汀草新。”
[3]江声：江水声。唐杜甫《禹庙》：“云气嘘青壁，江声走白沙。”
[4]舣栏桡：泊船靠岸。桡：桨棹，此指船。唐陶翰《乘潮至渔浦作》：“舣棹乘早潮，潮来如风雨。”
[5]无憀：即无聊。唐李商隐《离亭赋得折杨柳》二首之一：“暂凭尊酒送无憀，莫损愁眉与细腰。”
[6]焦：烬，烧尽。
【集评】
汤显祖评《花间集》卷三：凡属《河传》题，高华秀美，良不易得。此三调，真绝唱也。以俟羊、何。张舍人、孙少监之外，指不三屈。
卓人月《古今词统》卷七徐士俊评末句云：将无如赵献之云“愁心心字两俱焦”耶？
陈廷焯《云韶集》卷一：好起笔。“天涯”十字，笔力精健。
陈廷焯《词则·别调集》卷一：起四语，一步紧一步，冲口而出，绝不费力。
况周颐《餐樱庑词话》：顾太尉《河传》云：“棹举。舟去。波光渺渺，不知何处。岸花汀草共依依。雨微。鹧鸪相逐飞。”孙光宪之“两桨不知消息，远汀时起”，确是隐括顾词。两家并饶简劲之趣。顾尤毫不着力，自然清远。
俞陛云《唐五代两宋词选释》：此调之用笔，如短兵再接，音节如促柱幺弦，须在急拍中以词心一缕萦之。两词（指“燕飏”、“棹举”两首）之收笔三句，皆情景双得。“愁红”、“魂销”固为押韵句，即连下句诵之，亦殊有致。
李冰若《花间集评注·栩庄漫记》：顾夐《河传》三首，末阕上半首，不愧“简劲”二字，若士概誉之为“绝唱”，何也？
萧继宗《评点校注花间集》：“棹举舟去”，并不甚佳，陈亦峰夸为“好起笔”，殊不可解；“天涯”十字，亦常人能办，誉为“精健”，恐亦未必。仆意此首惟“岸花”三句差胜，上接“波光”，下衬“离恨”，寓情于景，运化自然，读者初不易觉也。
张以仁《花间词论集》：夫赋别之作多矣，折柳举觞，灯前泪眼，临歧叮咛，几千篇一律，能别开生面，独创新意者少。今顾词起笔，写舟去时霎那情景，掌握水行要点：方殷殷话别之际，人舟忽已远去。……作者把握此一特色，以四字出之，情景戛然而判。别语犹萦，环境倏变而烟波在目，非但旁衬长江水急也。《白雨斋》所谓“好起笔”者，意在此乎？四字当并下文“波光渺渺，不知何处”二句以体会之，自足显其简劲突特。“天涯离恨江声咽，啼猿切”十字，与上片起首四句，似暗用太白《早发白帝城》“两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山”句意。……此词上片写别时光景，以景涵情。……下片写行客心情，以情寓事。……“天涯”十字，上则承别时景，下则启别后情。上下片景与情不同，描写重点各异，乃化用太白诗以牵绾之，上承下启，合为一体，具见运思之巧，托古之精。《白雨斋》所谓“笔力精健”者，意在此乎？
