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梦江南
梦江南(1)
千万恨，恨极在天涯[1]。山月不知心里事，水风空落眼前花[2]。摇曳碧云斜[3]。
【校记】
(1)《金奁集》入“南吕宫”。全本、王辑本作“忆江南”。吴钞本、张本作“梦江南二首”。《草堂诗余别集》调下有题“闺怨”。
【笺注】
[1]千万二句：言千愁万恨，最恨的是所思之人远在天涯不归。唐刘禹锡《送春曲》三首之三：“游人千万恨，落日上高台。”
[2]水风：水上之风。唐白居易《曲江》：“细草岸西东，酒旗摇水风。”
[3]摇曳：晃荡；飘动。南朝宋鲍照《代棹歌行》：“戾长风振，摇曳高帆举。”碧云：碧空之云。《文选》江淹《杂体诗·效惠休〈别怨〉》：“日暮碧云合，佳人殊未来。”张铣注：“碧云，青云也。”华钟彦《花间集注》曰：“感碧云之遥遥，以兴离绪之悠悠也。”刘学锴《温庭筠全集校注》曰：“此处‘摇曳碧云斜’亦暗含‘佳人殊未来’之意。”
【集评】
汤显祖评《花间集》卷一：风华情致，六朝人之长短句也。
卓人月《古今词统》卷一徐士俊评语：（“山月”句）幽凉殆似鬼作。
沈际飞《草堂诗余别集》卷一：“山月”二句，惨境何可言。
陈廷焯《云韶集》卷二十四：低细深婉，情韵无穷。
陈廷焯《词则·别调集》卷一：低回宛转。
李冰若《花间集评注·栩庄漫记》：“摇曳”一句，情景交融。
唐圭璋《唐宋词简释》：此首叙飘泊之苦，开口即说出作意。“山月”以下三句，即从“天涯”两字上，写出天涯景色，在在堪恨，在在堪伤。而远韵悠然，令人讽诵不厌。
萧继宗《评点校注花间集》：《梦江南》视七绝尤短，极不易张罗，自来佳作绝少，千不得一。大抵只有七字一联，余语不过衬贴，转成赘附。
张以仁《花间词论集·试释温飞卿〈梦江南〉词一首》：此词主题为伤春伤别，词中主角系一怀远伤春之思妇，伤春实缘伤别而起。首陈怀远之恨，所谓“千万恨”者，谓恨有千丝万缕也。……乃此恨山月不知，犹照清景如画。……眼前但见风吹花落，花逐水流，所谓“空落”者，花开欣赏无人，花落更无人惜之谓。以花拟人，“眼前”之“花”，岂非即此眼前之人乎？以月拟人，遥天之月，岂非即彼远在天涯之人乎？则所谓“空落”者，实亦寓“虚度”之意。……飞卿移景就情，使“眼前”之景与“心里”之事相结合：“山月”谓其“不知”，“落”上着一“空”字，皆化景为情之关键字也。于是身外景物尽化心中情境。触绪生愁，彼山月、彼水风、彼花树，其照耀、其吹拂、其摇曳、其流、其斜，皆化作有情之象矣。哀绝万端而不失其娴雅之态。……“摇曳碧云斜”，谓花树摇曳于碧空之下也。
其二
其二(1)
梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是[1]，斜晖脉脉水悠悠[2]。肠断白洲(2)[3]。
【校记】
(1)《历代诗余》调作“望江南”，《草堂诗余别集》调下有题“闺怨”。
(2)：王辑本作“频”。
【笺注】
[1]过尽句：言均非女子所盼之归人船。刘学锴《温庭筠全集校注》曰：“谢朓《之宣城出新林浦向板桥》：‘天际识归舟，云中辨江树。’此句反其意而用之。”
[2]斜晖：亦作“斜辉”。傍晚西斜的阳光。南朝梁萧纲《序愁赋》：“玩飞花之入户，看斜晖之度寮。”唐杜牧《怀钟灵旧游》之三：“斜辉更落西山影，千步虹桥气象兼。”脉脉：同“眽眽”，凝视貌。《汉书·东方朔传》：“跂跂脉脉善缘壁，是非守宫即蜥蜴。”颜师古注：“脉脉，视貌也。”《古诗十九首·迢迢牵牛星》：“盈盈一水间，脉脉不得语。”悠悠：连绵不尽貌。晋左思《吴都赋》：“直冲涛而上濑，常沛沛以悠悠。”唐严维《丹阳送韦参军》：“日晚江南望江北，寒鸦飞尽水悠悠。”
[3]白洲：长满白的江边洲渚。湖州霅溪有白洲。南朝梁柳恽《江南曲》：“汀洲采白，日暮江南春。”洲即缘此得名。《太平寰宇记》：“白洲在霅溪东南，去州一里，有颜鲁公芳菲亭。洲内有池，池中有千叶莲，今惟地名故址存焉。”唐白居易《白五亭记》：“湖州城东南二百步，抵霅溪，溪连汀洲，洲一名白。梁吴兴守柳恽于此赋诗云‘汀州采白’，因以为名也。”唐赵征明《思妇》：“犹疑可望见，日日上高楼。唯见分手处，白满芳洲。”此指思妇所在之地，或亦当初分别之处。
【集评】
钟本评语：柳恽诗：“汀洲采白，日暮江南春。”
汤显祖评《花间集》卷一：“朝朝江上望，错认几人船。”同一结想。
沈际飞《草堂诗余别集》卷一：痴迷，摇荡，惊悸，惑溺，尽此二十余字。
谭献《复堂词话》：犹是盛唐绝句。
陈廷焯《云韶集》卷一：绝不着力，而款款深深，低徊不尽，是亦谪仙才也。吾安得不服古人？
俞陛云《唐五代两宋词选释》：“千帆”二句窈窕善怀，如江文通之“黯然消魂”也。
李冰若《花间集评注·栩庄漫记》：《楚辞》：“望夫君兮未来，吹参差兮谁思？”“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下。”幽情远韵，令人至不可聊。飞卿此词：“过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。”意境酷似《楚辞》，而声情绵渺，亦使人徒唤奈何也。柳词：“想佳人倚楼长望，误几回天际识归舟。”从此化出，却露勾勒痕迹矣。
又：柳子厚“渔翁夜傍西岩宿，晓汲荆湘然楚竹”一诗，论者谓删却末二句尤佳。余谓柳诗全首，正复幽绝。然如飞卿此词末句，真为画蛇添足，大可重改也。“过尽”二语，既极怊怅之情，“肠断白洲”一语点实，便无余韵。惜哉，惜哉。
夏承焘《唐宋词欣赏·不同风格的温韦词》：这“过尽千帆皆不是”一句，一方面写眼前的事实，另一方面也有寓意，含有“天下人何限，慊慊只为汝”的意思，说明她爱情的坚贞专一。清代谭献的“红杏枝头侬与汝，千花百草从渠许”词句和这意思也相近。
又：王国维《人间词话》说：“一切景语皆情语。”这首词“斜晖脉脉”是写黄昏景物，夕阳欲落不落，似乎依依不舍。这是点出时间，联系开头的“梳洗罢”，说明她已望了整整一天了。但这不是单纯的写景，主要还是表情。用“斜晖脉脉”比喻女的对男的脉脉含情，依依不舍。“水悠悠”可能指无情的男子像悠悠江水一去不返（“悠悠”在这里作无情解，如“悠悠行路心”是说像行路的人对我全不关心）。这样两个对比，才逼出末句“肠断白洲”的“肠断”来。这句若仅作景语看，“肠断”二字便无来源。温庭筠词深密，应如此体会。
又：小令词短小，造句精炼、概括。这首小令做到字字起作用，即闲语也有用意，前文所举各句之外，如开头的“梳洗罢”是说在爱人未到之前，精心梳洗打扮好等他来，也有“女为悦己者容”的意思。又，古时男女常采花赠人，末句的“白洲”也关合全首相思之情。
又：这词字字都扣紧作者所要表达的思想感情，如电影中每一场景、每一道具都起特定的作用。《花间集》里的小令，只有温庭筠这种作品能做到如此。
俞平伯《唐宋词选释》：（“过尽”二句）《西洲曲》“楼高望不见，尽日阑干头”意境相同；诗简远，词宛转，风格不同。
唐圭璋《词学论丛·论词之作法》：有以叙事直起者，如李中主之“手卷真珠上玉钩”，飞卿之“梳洗罢，独倚望江楼”皆是。
唐圭璋《唐宋词简释》：此首记倚楼望归舟，极尽惆怅之情。起两句，记午睡起倚楼。“过尽”两句，寓情于景。千帆过尽，不见归舟，可见凝望之久，凝恨之深。眼前但有脉脉斜晖，悠悠绿水，江天极目，情何能已。末句，揭出肠断之意，余味隽永。温词大抵绮丽浓郁，而此两首则空灵疏荡，别具丰神。
吴世昌《词林新话》卷二：飞卿《梦江南》：“梳洗罢（下略）。”正是“不知桥下无情水，流到天涯是几时”也。
又：或谓温词之风格特色乃是精美及客观，极浓丽却无生动的感情及生命可见。并举其《菩萨蛮》及《更漏子》为证。然则其《梦江南》（“梳洗罢”）“无生动的感情及生命”耶？“画屏金鹧鸪”是飞卿语，“斜晖脉脉水悠悠”又是何人语？……论学不应遗弃与我说相反之证据，随心所欲发议论，此于古人为不公正，于读者为不诚实也。
华钟彦《花间集注》卷二：自晓妆罢，至日晡时，数尽千帆，皆非其人，其苦可知矣。所望见者，非所欲见，故断肠也。
《百家唐宋词新话》傅庚生评语：因为隐与秀是两个极端，各有适宜的题材，各有完整的面目；通融不得，参差又不可，表现上到底也不容丝毫放松。比如温飞卿的《梦江南》最末一句“肠断白洲”，过去就有些人批评它，说是“意尽”。本来若是在“过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠”处便结束了，正是言有尽而意无穷，当得起隐美之作；但是为迁就这《梦江南》的词调，不得不足上五个字去，这么一来，就成画蛇添足了。
施蛰存《读温飞卿词札记》：此女子独倚江楼，自晨至暮，无乃痴绝？窃谓此词乃状其午睡起来之光景。飞卿《菩萨蛮》云：“无言匀睡脸，枕上屏山掩。时节欲黄昏，无聊独闭门。”其上片云：“雨后却斜阳，杏花零落香。”情态正同，皆写其午睡醒时孤寂之感，一则倚楼凝望，一则无聊闭门耳。
萧继宗《评点校注花间集》：此首三四两句，破骈为散，一气贯注，尚能成篇。全词韵致，亦似唐人绝句。或嫌末句点实，持论稍苛。自来作者甚多，而佳者甚少，皆缘格局所限，人莫之察耳。
胡国瑞《论温庭筠词的艺术风格》：这两首词似清淡的水墨画，避去其所习用的一切浓艳词藻，只轻轻勾画几笔，而人物的神情状态宛然纸上，在作者整个词的作风上是极特殊的。如“梳洗罢”一首，所写为思妇终日盼望归人的情态，她独自倚楼盼望着，从早起到傍晚，从急切希望到惘然绝望，她的神态，她的心情，一切都在作者的素描手法下，鲜明地构成一幅完整的艺术形象。这幅形象极为明切易感，而又令人体味不尽。这类作品在他的创作中是最为可贵的，但可惜太少了。
