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南歌子
南歌子(1)
手里金鹦鹉，胸前绣凤皇(2)[1]。偷眼暗形相[2]。不如从嫁与，作鸳鸯[3]。
【校记】
(1)此首钟本、《古今词统》卷一作牛峤词，误。《金奁集》入“仙吕宫”。全本调下小字注曰：“歌或作柯。一名春宵曲。”吴钞本、张本作“南歌子七首”。
(2)凤皇：紫芝本、吴钞本、汤评本、合璧本、清刻本、四印斋本、王辑本作“凤凰”。
【笺注】
[1]手里二句：描写手携鹦鹉，身穿绣衣的少年公子形象。
[2]偷眼句：转写少女。偷眼：暗中窥视。唐杜甫《数陪李梓州泛江有女乐在诸舫戏为艳曲二首赠李》之一：“竞将明媚色，偷眼艳阳天。”形相：察看，端详。唐王建《同于汝锡赏白牡丹》：“价数千金贵，形相两眼疼。”
[3]不如二句：乃少女心愿。从嫁与：任从心愿嫁给他。唐顾况《梁广画花歌》：“心相许，为白阿娘从嫁与。”作鸳鸯：喻结为夫妻。
【集评】
钟本杨慎评语：以“鹦鹉”、“凤凰”字，遂生下“作鸳鸯”句，似随意为戏耳。佳绝。
汤显祖评《花间集》卷一：短调中能尖新而转折，自觉隽永可思。腐句腐字一毫用不着。
卓人月《古今词统》卷一徐士俊评语：《峨嵋山月》四句五地名，此词四句三鸟名。
谭献《复堂词话》：尽头语，单调中重笔，五代后绝响。
陈廷焯《云韶集》卷二十四：“偷眼暗形相”五字，开后人多少香奁佳话。
陈廷焯《词则·闲情集》卷一：五字摹神。“鸳鸯”二字与上“鹦鹉”、“凤凰”，映射成趣。
李冰若《花间集评注·栩庄漫记》：《花间集》词多婉丽，然亦有以直快见长者，如“不如从嫁与，作鸳鸯”、“此时还恨薄情无”等词，盖有乐府遗风也。
俞平伯《唐宋词选释》：（“手里”二句）一指小针线，一指大针线。小件拿在手里，所以说“手里金鹦鹉”。大件绷在架子上，俗称“缎子”，古言“绣床”，人坐在前，约齐胸，所以说“胸前绣凤凰”。和下面“作鸳鸯”对照，结出本意。“形相”，犹说打量，相看。……“从”，任从。“从嫁与”，就这样嫁给他，不仔细考虑。
吴世昌《词林新话》卷二：有注首二句为：一指小针线，一指大针线，小件拿在手里，故说“手里金鹦鹉”，大件绷在架子上，古称“绣床”，人坐在前，约齐胸，故说“胸前绣凤凰”云云。按：首句谓贵公子手里持金笼鹦鹉，次句写女子妆束，故有三句偷看少年，存心嫁他之意。若如注云，第三句便无着落，首二句亦不通，一女子岂能同时绣二件？绣时“形相”谁？要嫁谁？嫁给鹦鹉、凤凰吗？
华钟彦《花间集注》卷一：金鹦鹉，手里所携者；绣凤凰，衣上之花也。此指贵介公子言。以真鸟与假鸟对举，引起下文抽象之鸟。其意境较前《更漏子》第一首，尤为显明。
萧继宗《评点校注花间集》：各家所评，均有见地。介存谓为“尽头语”，栩庄赏其“直快”，可谓得之。而临川谓有“转折”，持论独异。有“转折”则非“尽头”，有“转折”则不“直快”，诚不知所谓“转折”果何在也？
袁行霈《中国诗歌艺术研究·温词艺术研究》：象征着美好姻缘的鸳鸯，是由巧舌传情的鹦鹉和成双成对的凤凰引起的联想。而这首词的构思就是建立在这三种禽鸟的类比和联想上。感情真率，语言巧妙，带有浓厚的民间词的气息。
其二
似带如丝柳[1]，团酥握雪花(1)[2]。帘卷玉钩斜。九衢尘欲暮(2)[3]，逐香车[4]。
【校记】
(1)团酥：毛本、后印本、正本、四印斋本作“团蘇”。
(2)暮：毛本、后印本、正本、四库本、清刻本、王辑本作“莫”。
【笺注】
[1]似带句：言女子纤腰如柳。似带如丝：状柳条之细袅，以喻女子腰肢。唐杜甫《绝句漫兴九首》：“隔户杨柳弱袅袅，恰似十五女儿腰。”
[2]团酥句：言女子玉颜如花。团酥：犹凝脂。多形容白梅。握雪：握中之雪团。亦言洁白。
[3]九衢：纵横交叉的繁华街道。《楚辞·天问》：“靡萍九衢，枲华安居。”王逸注：“九交道曰衢。”游国恩《纂义》：“靡萍九衢，即谓其分散如九达之衢也。”唐韦应物《长安道》：“归来甲第拱皇居，朱门峨峨临九衢。”
[4]香车：用香木做的车。泛指华美的车或轿。唐卢照邻《行路难》：“春景春风花似雪，香车玉舆恒阗咽。”
【集评】
李调元《雨村词话》卷一：温庭筠《南歌子》“团苏握雪花”，言花之白如团苏也，与酥同义。
谭献《词辨》卷一：源出古乐府。
萧继宗《评点校注花间集》：似结未结，亦有余韵。
其三
過堕低梳髻(1)[1]，连娟细扫眉[2]。终日两相思。为君憔悴尽，百花时[3]。
【校记】
(1)堕：全本、王辑本作“倭堕”。
【笺注】
[1]堕：同倭堕，发髻样式。发髻向额前俯偃。《乐府诗集》卷二十八《陌上桑》：“头上倭堕髻，耳中明月珠。”晋崔豹《古今注·杂注》：“堕马髻，今无复作者。倭堕髻，一云堕马之余形也。”宛委山堂本《说郛》卷七七引唐段成式《髻鬟品》：“长安城中有盘桓髻、惊鹄髻，又抛家髻及倭堕髻。”
[2]连娟：弯曲而纤细。《史记·司马相如列传》：“长眉连娟，微睇绵藐。”司马贞《索隐》引郭璞曰：“连娟，眉曲细也。”《汉书·外戚传》“美连娟以修嫮兮”颜师古注：“连娟，纤弱也。”南朝梁柳恽《七夕穿针诗》：“的皪愁睇光，连娟思眉聚。”扫眉：描画眉毛。唐王建《贻小尼师》：“新剃青头发，生来未扫眉。”
[3]百花时：百花盛开时候，指春天。唐苏颋《山鹧鸪词二首》之二：“人坐青楼晚，莺语百花时。”
【集评】
钟本评语：犹似六朝艳曲。
谭献《词辨》卷一：“百花时”三字，加倍法，亦重笔也。
陈廷焯《词则·闲情集》卷一：低回欲绝。
唐圭璋《唐宋词简释》：此首写相思，纯用拙重之笔。起两句，写貌。“终日”句，写情。“为君”句，承上“相思”，透进一层，低回欲绝。
萧继宗《评点校注花间集》：如闻哽咽之音，只以“百花时”三字作结，极见深厚。亦峰云“低徊欲绝”，信然。
其四
脸上金霞细，眉间翠钿深(1)[1]。欹枕覆鸳衾(2)[2]。隔帘莺百啭(3)，感君心。
【校记】
(1)钿：王辑本作“细”，误。
(2)欹枕：吴钞本作“枕欹”。
(3)隔帘：汤评本、合璧本作“隔岩”。百啭：全本作“百转”。
【笺注】
[1]脸上二句：描写女子面妆。金霞：额黄。华钟彦《花间集注》曰：“金霞，谓额黄也。古者女装匀面，惟施朱傅粉而已，六朝乃兼尚黄。”翠钿：眉间所饰翠色花钿。
[2]鸳衾：绣有鸳鸯的锦被。唐钱起《长信怨》：“鸳衾久别难为梦，凤管遥闻更起愁。”又，指一种特制的阔被。陶宗仪《辍耕录·鸳衾》：“孟蜀主一锦被，其阔犹今之三幅帛，而一梭织成。被头作二穴，若云版样，盖以叩于项下，如盘领状，两侧余锦则拥覆于肩，此之谓鸳衾也。”
【集评】
钟本评语：杜诗“恨别鸟惊心”，意胜此。
李冰若《花间集评注·栩庄漫记》：婉娈缠绵。
萧继宗《评点校注花间集》：末三句作问句或祈望语，语意始圆。小令字数短绌，恒苦不畅，真欲含蓄有余，正复不易。
其五
其五(1)
扑蕊添黄子(2)[1]，呵花满翠鬟[2]。鸳枕映屏山(3)[3]。月明三五夜(4)，对芳颜[4]。
【校记】
(1)此首《古今词统》卷一作牛峤词，误。
(2)黄子：吴钞本“黄”下空格，无“子”字。
(3)映：汤本、合璧本作“暗”。
(4)三：王辑本作“柳”。
【笺注】
[1]扑蕊：扑蕊黄粉。参本卷《菩萨蛮》（“蕊黄无限当山额”）注〔一〕。或谓取花蕊为饰。又云用花蕊扑粉。黄子：指额黄、花黄。唐李商隐《宫中曲》：“赚得羊车来，低扇遮黄子。”
[2]呵花：簪花前吹展花朵。或云呵去花上露水。唐韩偓《密意》：“呵花贴鬓黏寒发，凝酥光透猩猩血。”
[3]鸳枕：即鸳鸯枕，绣有鸳鸯图案的枕头。屏山：指枕屏。
[4]月明二句：谓芳颜独对圆月，月圆人未圆。或谓月圆之夜，又对芳颜。
【集评】
汤显祖评《花间集》卷一：“扑蕊”、“呵花”四字，未经人道过。
李冰若《花间集评注·栩庄漫记》：此词与上阕同一机杼而更怊怅自怜。
萧继宗《评点校注花间集》：“扑蕊”、“呵花”，岂真绝诣？栩庄似谓更胜前阕，亦未必然。飞卿《南歌子》七首，以“倭堕低梳髻”一首为最胜，“手里金鹦鹉”次之，“似带如丝柳”又其次也，其余皆有小疵矣。
其六
其六(1)
转眄如波眼(2)[1]，娉婷似柳腰[2]。花里暗相招[3]。忆君肠欲断，恨春宵。
【校记】
(1)此首调名《选声集》作“春宵曲”。
(2)转眄：紫芝本、吴钞本、钟本、汤评本、合璧本、毛本、正本、四库本、清刻本、《词综》、全本、王辑本、林大椿《唐五代词》作“转盼”。
【笺注】
[1]转眄：转动目光。三国魏曹植《洛神赋》：“转眄流精，光润玉颜。”唐李颀《别梁锽》：“回头转眄似雕鹗，有志飞鸣人岂知。”
[2]娉婷：姿态美好貌。汉辛延年《羽林郎》：“不意金吾子，娉婷过我庐。”南朝乐府《子夜四时歌·春歌》：“娉婷扬袖舞，阿那曲身轻。”
[3]相招：相邀约。唐陆龟蒙《奉酬袭美病中见寄》：“逢花逢月便相招，忽卧云航隔野桥。”
【集评】
陈廷焯《云韶集》卷二十四：“恨春宵”三字，有多少宛折。
李冰若《花间集评注·栩庄漫记》：末二句率致无余味。
萧继宗《评点校注花间集》：格局短小，不易回旋，故转折不明。
张以仁《花间词论集·温飞卿词旧说商榷》：末二句情上落笔，几许哀愁，无限相思，正赖此一会倾诉。二句正是全词重点，否则便显轻佻。……此词非追忆之作，实写女方久别重逢心意情态，末二句乃倾诉相思之久，而恨春宵之短，其急切，其缠绵，得此二句，跃然欲出。
又：此词首句写表情，知伊人已来，状闻声而喜也；次句描姿态，以状字作动词，盖急切行来，不觉其花枝招展矣；三句述动作，连带说明环境，谓私会也。一句一变，各有重点，各擅风情，而又一气呵成，有如电影连续之特写镜头。
其七
其七(1)
懒拂鸳鸯枕，休缝翡翠裙(2)[1]。罗帐罢(3)熏[2]。近来心更切，为思君。
【校记】
(1)玄本卷一至此首终。
(2)休缝：玄本作“休逢”。
(3) ：汤本、玄本作“”，吴钞本、毛本、清刻本作“炉”。
【笺注】
[1]休缝：停止缝纫。翡翠裙：绣有翡翠图案的裙子。唐戎昱《送零陵妓》：“宝钿香娥翡翠裙，妆成掩泣欲行云。”
[2]熏：古人以薰炉烘烤衣被，取其香暖。
【集评】
陆游《渭南文集》卷十四《徐大用乐府序》：温飞卿作《南乡子》九阕，高胜不减梦得《竹枝》，迄今无深赏音者。
陆游《渭南文集》卷二十七《跋金奁集》：飞卿《南乡子》八阕，语意工妙，殆可追配刘梦得《竹枝》，信一时杰作也。
陈廷焯《词则·闲情集》卷一：上三句三层，下接“近来”五字甚紧，真是一往情深。
陈廷焯《云韶集》卷一：上三句三层，下接“近来”二字，妙甚。
李冰若《花间集评注·栩庄漫记》：“懒”、“休”、“罢”三字皆为思君之故，用“近来”二字，更进一层，于此可悟用字之法。
又：飞卿《南歌子》七首，有《菩萨蛮》之绮艳，而无其堆砌，天机云锦，同其工丽。而人之盛推《菩萨蛮》为集中之冠者，何耶？
唐圭璋《唐宋词简释》：此首，起三句三层。“近来”句，又深一层。“为思君”句总束，振起全词，以上所谓“懒”、“休”、“罢”者，皆思君之故也。
萧继宗《评点校注花间集》：二家所评，未尝不是；但“为思君”三字，只是总结全文，并无更进一层之处；使别有它辞，则精光发射矣。
张以仁《花间词论集·温飞卿词旧说商榷》：首句写晨起之慵懒，次句写白日之无聊，三句写入夜之意绪缺乏，一天情况如此。加“近来”一句，重之以“更”字，则天天如此且情况日益严重矣。白雨斋之所以作为此评也。然白雨斋但识“近来”二字之妙，不知“更”字着力深厚处，犹一间未达也。
