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荷叶杯
荷叶杯(1)
一点露珠凝冷[1]。波影[2]。满池塘(2)。绿茎红艳两相乱[3]。肠断。水风凉(3)。
【校记】
(1)《金奁集》入“南吕宫”。张本作“荷叶杯三首”。
(2)池塘：吴钞本、四印斋本作“地塘”。
(3)末二句张本作五字句。
【笺注】
[1]凝冷：犹冷森森。唐苏鹗《杜阳杂编》卷中：“遇西域有进美玉者二，一圆一方，径各五寸，光彩凝冷，可鉴毛发。”
[2]波影：连下文，应指水波中的荷影。
[3]绿茎红艳：指荷叶荷花。唐岑参《优钵罗花歌》：“其间有花人不识，绿茎碧叶好颜色。”唐温庭筠《题崔公池亭旧游》：“皎镜方塘菡萏秋，此来重见采莲舟。红艳影多风袅袅，碧空云断水悠悠。”两相乱：言水光波影，绿茎红荷，参差交错。
【集评】
李冰若《花间集评注·栩庄漫记》：全词实写处多，而以“肠断”二字融景入情，是以俱化空灵。
华钟彦《花间集注》：按此破晓时景也，故云“绿茎红艳两相乱”。若于月下，则不应辨色矣。
萧继宗《评点校注花间集》：小品清供，亦有韵致。
张以仁《花间词论集·试论温庭筠的一首〈荷叶杯〉词》：这一粒荷珠，一点凝聚的“冷”，因风摇荡（末句“水风凉”），滴落水面，泛起重重波影。凝聚的“冷”扩散了，布满了全池……“风”字是全词脉动的“能”。因为“风”，所以露珠下滴，水面不再平静；因为“风”，所以绿茎红艳两相乱，池上一片骚然。……故“风”字系乎血脉，“冷”字关合精神。至于“乱”字则丰富姿态，其句实有如全词的肌肤。……荷池当时景色，实即断肠人当时心境。景即是情，情即是景。满池塘的缭乱，即是满心湖的纷扰。
其二
镜水夜来秋月[1]。如雪[2]。采莲时。小娘红粉对寒浪[3]。惆怅。正相思(1)。
【校记】
(1)相思：晁本、鄂本、四印斋本作“思想”。陆本、茅本、玄本、汤本、合璧本、钟本、张本、毛本、正本、四库本、清刻本、徐本、影刊本、全本、王辑本作“思惟”。吴钞本、彊村本《金奁集》、刘毓盘辑本《金荃词》、林大椿《唐五代词》作“相思”，据改。《词律》作“思谁”。
【笺注】
[1]镜水：指镜湖。顾祖禹《读史方舆纪要》卷九十二《浙江》四《绍兴府》：“鉴湖，城南三里。亦曰镜湖，一名长湖，又为南湖。”《舆地志》：“山阴南湖萦带郊郭，白水翠岩，互相映发，若镜若图。故王逸少云：‘山阴路上行，如在镜中游。’名始羲之耳。”隋炀帝《赐书召释惠觉》：“其义端雄辩，独演畅于稽阴；谈柄微言，偏引汲于镜水。”唐贺知章《采莲曲》：“稽山罢雾郁嵯峨，镜水无风也自波。”
[2]如雪：镜水月华皎洁如霜雪。或指采莲越女白皙如雪。唐李白《越女词》：“镜湖水如月，耶溪女似雪。”
[3]小娘：此指采莲少女。红粉：红妆。
【集评】
萧继宗《评点校注花间集》：视前首味薄，因结句无蕴蓄耳。
其三
其三(1)
楚女欲归南浦。朝雨(2)。湿愁红(3)[1]。小舡摇漾入花里(4)[2]。波起(5)。隔西风[3]。
【校记】
(1)吴钞本此首后作“唐温助教词终”。张本此首末有“已上共六十五调”数字，朱笔勾去。
(2)雨：紫芝本作“云”。
(3)愁红：雪本作“愁云”。
(4)舡：陆本、茅本、钟本、汤本、合璧本、张本、毛本、四库本、清刻本、四印斋本、全本、林大椿《唐五代词》作“船”。摇漾：玄本作“摇樣”，误。
(5)张本篇末作五字句。
【笺注】
[1]愁红：谓经风雨摧残的花。亦以喻女子的愁容。唐李贺《黄头郎》：“南浦芙蓉影，愁红独自垂。”此指雨水沾湿的荷花。
[2]摇漾：荡漾。南朝梁萧纲《述羁赋》：“云嵯峨以出岫，江摇漾而生风。”唐权德舆《晚渡扬子江却寄江南亲故》：“返照满寒流，轻舟任摇漾。”
[3]西风：秋风。唐李白《忆秦娥》：“西风残照，汉家陵阙。”
【集评】
汤显祖评《花间集》卷一：唐人多缘题起词，如《荷叶杯》，佳题也。此公按题矣，词短而无深味；韦相尽多佳句，而又与题茫然，令人不无遗恨。
陈廷焯《云韶集》卷一：飞卿“镜水夜来秋月”一作，押韵嫌苦，此作节奏天然，故录此遗彼。
陈廷焯《词则·别调集》卷一：节短韵长。
李冰若《花间集评注·栩庄漫记》：飞卿所为词，正如《唐书》所谓侧辞艳曲，别无寄托之可言。其淫思古艳在此，词之初体亦如此也。如此词若依皋文之解《菩萨蛮》例，又何尝不可以“波起隔西风”作“玉钗头上风”同意？然此词实极宛转可爱。
萧继宗《评点校注花间集》：三家（按：指汤显祖、陈廷焯、李冰若）所见均极是。临川于温韦二人，不无遗恨。鄙意与其缘题而寡味，不若句佳而背题也。
袁行霈《温词艺术研究》：前三句写楚女欲归之际，朝雨打湿了红色的荷花，这荷花也为情人的离别而忧愁。后三句写她乘着小船摇入花丛，在她身后留下一片细细的波纹。“隔西风”是被西风阻隔。……一种恨别与怅惘相交织的感情显而易见。
