董贝父子
董贝父子 [1]
当我听到英国语言的声音，
感到它比口哨声更为刺耳，——
越过一堆账簿的阴影，
我看见了奥利弗·退斯特 [2] 。
请问查尔斯·狄更斯先生，
那时的伦敦都有些什么：
董贝的账房，设在伦敦旧城，
再就是一沟黄水的泰晤士河。
雨水、泪水。一个小娃娃，
娇小的董贝儿子，肉皮白嫩，
快活的公司职员在说俏皮话，
只有他一个人不知所云。
账房里几把椅子全都很破，
人们在计算着便士和先令；
好像是蜜蜂飞出了蜂窝，
一年到头在数目字中翻腾。
肮脏的律师们伸出尾巴上的刺，
在烟草浓雾中埋头工作，——
瞧吧，仿佛有一条粗粗的绳子，
破产人临空摇摆，套着绞索。
敌人一方定下这样一条：
决不给他任何的帮助！
穿花格布裤子的女儿来到，
把他抱在怀里，放声痛哭。
1914年
瓦尔基利亚女神 [3] 在飞翔，琴弦在歌唱。
一出大而无当的歌剧正在收场。
跟班们把厚重的皮袄裹在身上，
敬候着老爷，肃立在大理石楼梯旁。
大幕这就垂下了，唿啦一声响，
一个傻瓜还在廉价的座席中鼓掌，
车夫们围着一堆篝火又跳又唱。
某某老爷的车！各奔前程。散场。
1914年
…………
月亮上寸草不生，
那可不是好地方，
月亮上的老百姓
都在那儿编箩筐，——
他们用麦秸和稻茎
编成轻巧的箩筐。
月亮上光线太差，
而家里要好得多，
月亮上不像在家——
简直是鸽子窝，
鸽子们住的家呀——
多美的鸽子窝…… [4]
1914年
半侧着身子，心贴着忧怨，
眼睛注视着淡漠的众生。
从肩头上，石块一般僵硬，
落下那条伪古典派的披肩。
可怕的声音——苦味的醉意——
叙说着袒露灵魂的阴郁的话：
那时候，愤怒的费得娜 [5] ——
拉舍里 [6] ，就这样屹立。 [7]
1914年
马掌踢踢踏踏，反复唠叨
平凡而粗野的光阴，
看院子的都裹着厚皮袄
在木长凳上酣睡不醒。
守门人，一副威严的懒惰相，
听见有人在敲那扇大铁门，
便立起身来，打呵欠像野兽一样，
令人想起你的尊容，西徐亚人 [8] ，
那时，怀着年老气衰的爱情欲望，
在歌里竟把罗马一词和雪花搞混，
奥维德 [9] 在把牛皮四轮车歌唱，
跟着一队野蛮的大车行进。
1914年
半圆形的柱廊突向广场，
显得那么自由，那么宽舒，——
上帝的庙堂伸展在前方，
像只轻盈的十字形大蜘蛛。
而建筑师并非意大利人，
然而罗马的俄罗斯人，——又怎么样！
你每一次就像个外国人，
缓缓穿过那丛林般的柱廊。
而这庙堂的这小小的身躯
比那庞然大物 [10] 百倍地有生气，
这庞然大物竟无计可施，
让整整一块岩石紧压在地！ [11]
1914年
[1] 董贝父子，英国作家狄更斯著名小说的书名。原诗集编者在前言中说：“在《董贝父子》这首诗中，我们见到的，不单纯是一幅‘照狄更斯原作描绘的图画’（在传达小说情节时有意背离了某些细节的准确性），而是深刻地透入了狄更斯创作的特性，精微地触及了社会危机和查尔斯·狄更斯的痛苦的人道主义。”
[2] 奥利弗·退斯特，狄更斯另一部著名小说的书名，也是作品中主人公的名字。
[3] 瓦尔基利亚女神，北欧神话中帮助战士作战并将阵亡者的灵魂引入圣殿的女神。
[4] 这是长诗《请到月亮上来》中的一小段。
[5] 费得娜，法国古典主义剧作家拉辛（1639—1699）同名悲剧中的女主人公。
[6] 拉舍里，艾丽沙·拉舍里（1821—1858），法国悲剧演员，费得娜的出色扮演者。
[7] 这首诗是献给安娜·阿赫马托娃的。
[8] 西徐亚人，公元前7世纪居住于黑海北岸的部落人。
[9] 奥维德，即奥维德·纳索（公元前43—公元前17），古罗马诗人，曾被奥古斯都大帝流放到黑海边。
[10] 庞然大物，指彼得堡伊萨阿基大教堂。
[11] 这首诗是为俄国建筑师A·H·沃洛希金（1759—1814）逝世一百周年而作。彼得堡的喀山大教堂就是他建造的。
