- 读书 >
- 花间集校注 - 赵崇祚、杨景龙 >
- 韦庄
浣溪沙
浣溪沙 韦相 庄(1)
清晓妆成寒食天[1]。柳球斜袅间花钿(2)[2]。卷帘直出画堂前[3]。 指点牡丹初绽朵，日高犹自凭朱栏(3)[4]。含颦不语恨春残[5]。
【校记】
(1)《金奁集》入“黄钟宫”。吴钞本作“唐韦相词”、“韦庄”、“浣溪沙五首”。玄本调前作“韦庄十首”。张本皇甫松后朱笔勾去“已上共十一阕”，接“浣溪沙五首，韦庄”，勾去“韦庄”，校改为“韦庄二十二首”。陆本、茅本、徐本、影刊本作“韦庄二十二首”。玄本作“韦庄十首”。鄂本、毛本、清刻本、四印斋本作“浣溪沙，韦相庄”。汤评本、合璧本、正本作“韦庄，浣溪沙”。
(2)袅：全本作“嫋”。
(3)犹：《金奁集》作“独”。栏：林大椿《唐五代词》作“阑”。
【笺注】
[1]清晓：清晨，天刚亮。唐孟浩然《登鹿门山怀古》：“清晓因兴来，乘流越江岘。”寒食：节令名。在农历清明前一二日。南朝梁宗懔《荆楚岁时记》：“去冬节一百五日，即有疾风甚雨，谓之寒食，禁火三日。”据《周礼·司烜氏》“仲春以木铎修火禁于国中”，乃知“禁火”为周旧制。晋陆翙《邺中记》、南朝宋范晔《后汉书·周举传》始附会为介之推事。参见《太平御览》卷三十《寒食》。唐韩翃《寒食》：“春城无处不飞花，寒食东风御柳斜。”
[2]柳球：弯柳枝为球形之头饰。华钟彦《花间集注》引《荆楚岁时记》云：“荆楚间寒食日，家家折柳插门。”今北俗清明日，妇女犹有戴柳之风，童谣云：“清明不戴柳，必死黄巢手。”相传有妇人曾德于巢，巢起兵后，暗示妇人戴柳，以免兵燹灾害。此云柳球者，盖制柳枝为球形也。或即柳圈，唐时清明有戴柳圈之俗。《燕京岁时记》：“至清明戴柳者，乃唐玄宗三月三日祓禊于渭水之隅，赐群臣柳圈各一，谓戴之可免虿毒。”散曲曲牌有曰“柳圈辞”者。或谓指风中团成球形的柳絮。花钿：用金翠珠宝制成的花形首饰。南朝梁沈约《丽人赋》：“陆离羽佩，杂错花钿。”
[3]画堂：饰有彩绘的华丽堂舍。南朝梁萧纲《饯庐陵内史王修应令》：“回池泻飞栋，浓云垂画堂。”
[4]朱栏：朱红色栏干。唐李嘉祐《同皇甫冉登重元阁》：“高阁朱栏不厌游，蒹葭白水绕长洲。”
[5]含颦：皱眉忧愁貌。亦作“含”。南朝宋谢灵运《行田登海口盘屿山》：“依稀采菱歌，仿佛含颦容。”唐刘禹锡《忆江南》：“丛兰裛露似沾巾。独坐亦含颦。”
【集评】
萧继宗《评点校注花间集》：“卷帘直出”，憨态有余，而“含颦不语”，则已饶心事，前后微觉不类。
张以仁《花间词论集》：此词写少女因赏花而伤春。……首句区区七字，粗作勾描，非特时间、节令、动作皆已交代，且具见该女情切怜花之意，更隐隐暗蓄伤春之旨。次句即写晨妆，由首句“妆成”化出。“柳球”而“斜袅”，更间以“花钿”，衬出女儿活泼容态。三句以下皆写动作。……“卷帘直出”，可见其急切之意，盖清晓即已妆成，隔夜已盼今日花将绽放也。……“指点”，谓指指点点也，似一一计数然，其爱花之热情伴少女娇憨之态以飞扬矣。五句写其流连盘桓不舍离去，故日高犹自凭栏以赏。……所以有末句之“含颦不语恨春残”也。……“指点”可见其飞扬欣悦之态，“不语”则反之；因牡丹之开谢，光景之推移，而感韶华之易逝。由花及人，无限伤春之意不知何自起矣！
其二
欲上秋千四体慵[1]。拟交人送又心忪(1)[2]。画堂帘幕月明风。 此夜有情谁不极[3]，隔墙梨雪又玲珑[4]。玉容憔悴惹微红[5]。
【校记】
(1)交：玄本、王辑本《浣花词》作“教”。
【笺注】
[1]秋千：我国传统游戏。隋杨广《古今艺术图》：“秋千，本山戎之戏，齐桓公北伐，始传中国。按字亦作‘鞦韆’。”“以彩绳悬木立架，士女坐立其上，推引之，谓之秋千。一云当作‘千秋’，本出汉宫祝寿词，后人倒读，又易其字为‘鞦韆’耳。”五代王仁裕《开元天宝遗事》卷下：“天宝宫中，至寒食节，竞竖秋千，令宫嫔辈戏笑以为宴乐，帝呼为半仙之戏。”唐王建有《秋千词》。唐白居易《和春深二十首》：“秋千细腰女，摇曳逐风斜。”四体慵：四肢困倦无力。
[2]送：推送秋千。唐韦庄《麟州寒食》：“好是隔帘花树动，女郎撩乱送秋千。”心忪：内心惊恐。《玉篇·心部》：“忪，心动不定，惊也。”唐李贺《恼公》：“犀株防胆怯，银液镇心忪。”
[3]不极：不尽。唐元季川《登云中》：“穷览颇有适，不极趣无幽。”
[4]梨雪：梨花如雪。南朝萧子显《燕歌行》：“洛阳梨花落如雪，河边细草细如茵。”唐岑参《送杨子》：“梨花千树雪，柳叶万条烟。”唐韦庄《对梨花赠皇甫秀才》：“林上梨花雪压枝，独攀琼艳不胜悲。”玲珑：明澈貌，以之形容雪色。唐韩愈《喜雪献裴尚书》：“照曜临初日，玲珑滴晚澌。”此处形容梨花洁白晶明。
[5]玉容：姣好的容颜。晋陆机《拟西北有高楼》：“玉容谁得顾，倾城在一弹。”唐韦应物《调笑令》：“玉容憔悴三年，谁复商量管弦。”微红：浅淡的红晕。唐韦庄《含香》：“微红几处花心吐，嫩绿谁家柳眼开。”
【集评】
汤显祖评《花间集》卷一：（“忪”字）亦凑韵。
萧继宗《评点校注花间集》：后半不见精警，首两句写女儿情态，小有意致。首两句谓四肢慵倦，欲荡秋千，苦无气力；拟倩女伴推送，而心又虚怯耳。“忪”字亦得，殊难斥为“凑韵”。
张以仁《花间词论集》：综观全词，似系描写该女之柔弱娇怯之态以及伤春之情者。……好天良夜，此女以荡秋千为乐。前两句状其娇弱。……第三句写出时间、地点、环境；第四句则有及时行乐莫负良宵之心意，故尽情嬉乐；第五句实暗示秋千荡向高处，乃得见隔墙之景色。……“憔悴”之态非但运动之故，伤春之感亦有以致之。
其三
其三(1)
惆怅梦余山月斜(2)[1]。孤灯照壁背窗纱(3)。小楼高阁谢娘家[2]。 暗想玉容何所似，一枝春雪冻梅花(4)[3]。满身香雾簇朝霞[4]。
【校记】
(1)《草堂诗余别集》、《古今诗余醉》调下有题“佳人”。
(2)山月：茅本、玄本、钟本、汤本、合璧本、文治堂本、雪本、胡鸣盛辑本《韦庄词注》作“三月”，误。书中凡称“汤本”，皆含“汤评本”与“汤墨本”二种。
(3)照壁：汤本作“照碧”。窗纱：鄂本、吴钞本、毛本、后印本、正本、清刻本、四印斋本、全本、彊村本《金奁集》、林大椿《唐五代词》作“红纱”。
(4)梅花：王辑本作“梨花”。
【笺注】
[1]惆怅句：唐韦庄《含山店梦觉作》：“灯前一觉江南梦，惆怅起来山月斜。”梦余：梦后。唐许浑《秦楼曲》：“秦女梦余仙路遥，月窗风簟夜迢迢。”
[2]谢娘：见卷一温庭筠《更漏子》（“柳丝长”）注〔五〕。
[3]一枝句：唐韦庄《春陌二首》：“肠断东风各回首，一枝春雪冻梅花。”
[4]朝霞：形容女子容饰光彩照人。三国魏曹植《洛神赋》：“远而望之，皎若太阳升朝霞。”
【集评】
钟本评语：“一枝春雪冻梅花”与“梨花一枝春带雨”，曲尽形容，为花锡宠。
汤显祖评《花间集》卷一：以“暗想”句问起，越见下二句形容快绝。
沈际飞《草堂诗余别集》卷一：为花锡宠。……美人洵花真身，花洵美人小影。
潘游龙《古今诗余醉》卷十二：“一枝春”句，妙。
李冰若《花间集评注·栩庄漫记》：“梨花一枝春带雨”，“一枝春雪冻梅花”，皆善于拟人，妙于形容，视“滴粉搓脂”以为美者，何啻仙凡。
唐圭璋《词学论丛·温韦词之比较》：端己写人，不似飞卿就人一一刻画，而只是为约略写出一美人丰姿绰约之状态，如《浣溪沙》云：“暗想玉容何所似，一枝春雪冻梅花。满身香雾簇朝霞。”
萧继宗《评点校注花间集》：梅花春雪，香雾朝霞，不独写美人容貌，亦极状美人标格。象征手法，可云高绝。玉川诗云：“相思一夜梅花发，忽到窗前疑是君。”庶足骖靳。惟过片一问，虚费七字，不若玉川之精利，此其大病。
其四
绿树藏莺莺正啼[1]。柳丝斜拂白铜堤(1)[2]。弄珠江上草萋萋[3]。 日暮饮归何处客(2)，绣鞍骢马一声嘶[4]。满身兰麝醉如泥[5]。
【校记】
(1)拂：吴钞本作“佛”，误。堤：吴钞本、全本、彊村本《金奁集》作“鞮”。
(2)暮：毛本、后印本、四库本、正本、清刻本作“莫”。饮：吴钞本、《金奁集》作“欲”。曾昭岷《温韦冯词新校》曰：“《全唐诗》、《历代诗余》作‘欲’。”按《全唐诗》实作“饮”，《历代诗余》卷六《浣溪纱》调下收韦庄“惆怅梦余”、“夜夜相思”二首，未收此首，不知曾校何所据。
【笺注】
[1]绿树句：唐李白《晓晴》：“鱼跃青池满，莺吟绿树低。”唐王涯《闺人赠远》五首之四：“啼莺绿树深，语燕雕梁晚。”
[2]白铜堤：古代襄阳境内汉水堤名，又作“白铜鞮”。唐刘禹锡《故相国燕国公于司空挽歌》之二：“汉水青山郭，襄阳白铜堤。”
[3]弄珠句：唐无名氏诗：“弄珠江上草，无日不萋萋。”弄珠：戏珠也。《文选》东汉张衡《南都赋》：“游女弄珠于汉皋之曲。”李善注引《韩诗外传》曰：“郑交甫将南适楚，遵彼汉皋台下，乃遇二女，佩两珠，大如荆鸡之卵。”
[4]骢马：青白杂色马。东汉许慎《说文解字》段玉裁注：“白毛与青毛相间，则为浅青，俗所谓葱白色。”《乐府诗集》卷二四《骢马》：“骢马镂金鞍，柘弹落金丸。”南朝宋鲍照《结客少年场行》：“骢马金络头，锦带佩吴钩。”
[5]兰麝：兰草与麝香。东晋干宝《晋纪》：“石崇畜妓妾数十人，皆蕴兰麝而被罗縠。”唐张九龄《与弟游家园》：“星霜屡尔别，兰麝为谁幽。”醉如泥：沉醉瘫软如泥。南朝宋范晔《后汉书·周泽传》：“一岁三百六十日，三百五十九日斋。”唐李贤注：“《汉官仪》此下云：‘一日不斋醉如泥。’”唐李白《赠内》：“三百六十日，日日醉如泥。”
【集评】
汤显祖评《花间集》卷一：（末句）痛饮真吾师。
萧继宗《评点校注花间集》：“满身兰麝醉如泥”，狂与艳并。视太白“醉入胡姬酒肆中”，“指点银瓶索酒尝”，韵殆过之。
其五
其五(1)
夜夜相思更漏残。伤心明月凭栏干(2)。想君思我锦衾寒[1]。 咫尺画堂深似海[2]，忆来唯把旧书看[3]。几时携手入长安[4]。
【校记】
(1)《草堂诗余别集》调下题作“闺怨”。
(2)凭：雪本作“倚”。栏：玄本、合璧本、文治堂本、毛本、后印本、正本、清刻本、四库本、林大椿《唐五代词》作“阑”。干：吴钞本作“杆”。张本作“千”，误。
【笺注】
[1]想君句：设想对方因思念自己而寒夜不寐。锦衾寒：唐温庭筠《更漏子》：“山枕腻，锦衾寒，觉来更漏残。”
[2]咫尺句：谓相距虽近，却无法相见。《南史·齐武帝诸子传》：“于扇上图山水，咫尺之内，便觉万里为遥。”唐李白《连理枝》：“咫尺宸居，君恩断绝，远似千里。”咫尺：喻距离很近。《左传·僖公九年》：“天威不违颜咫尺。”晋杜预注：“八寸曰咫。”
[3]旧书：往日的书信。
[4]携手入长安：《诗经·邶风·北风》：“惠而好我，携手同行。”唐李白《赠崔侍御》：“长安复携手，再顾重千金。”
【集评】
汤显祖评《花间集》卷一：“想君”、“忆来”二句，皆意中意、言外言也。水中着盐，甘苦自知。
沈际飞《草堂诗余别集》卷一：替他思，妙。
陈廷焯《词则·大雅集》卷一：从对面设想，便深厚。
陈廷焯《云韶集》卷一：对面着笔妙甚，好声情。
况周颐《餐樱庑词话》：韦端己《浣溪沙》云：“咫尺画堂深似海，忆来唯把旧书看。”……一意化两，并皆佳妙。
郑文焯云：善为淡语，气古使然。（李冰若《花间集评注》引）
俞陛云《唐五代两宋词选释》：端己相蜀后，爱妾生离，故乡难返，所作词本此两意为多。此词冀其“携手人长安”，则两意兼有。端己哀感诸作，传播蜀宫，姬见之益恸，不食而卒。惜未见端己悼逝之篇也。
李冰若《花间集评注·栩庄漫记》：“想君思我锦衾寒”句由己推人，代人念己，语弥淡而情弥深矣。
丁寿田等《唐五代四大名家词》乙篇：《全唐诗话》崔郊有婢鬻于连帅，郊有诗曰：“侯门一入深如海，从此萧郎是路人。”故此句言伊人所居，虽近而不得见面也。此词疑亦思念旧姬所作。
俞平伯《唐宋词选释》：“想君思我锦衾寒”，一句叠用两个动词，代对方想到自己，透过一层，曲而能达。句法亦新。“咫尺画堂深似海”，仍是室迩人远、咫尺天涯意。下三句说出本事。人不必远，必阻隔而堂深；其所以阻隔却未说破。“携手人长安”者，盖旧约也，今惟有把书重看耳，几时得实现耶？宋周邦彦《浣溪沙》：“不为萧娘旧约寒，何因容易别长安。”殆即由此变化，而句意较明白，可作为解释读。
吴世昌《词林新话》卷二：若庄有姬为王建所夺一事果真，则此首必为忆姬之作，“咫尺画堂深似海”，便是最好说明。且此句在其他任何情形之下，皆用不上。因姬被夺故悔恨欲返长安，其留蜀当为等候机会，犹望能与之团圆也。
唐圭璋《唐宋词简释》：此首怀人。上片，从对面着想，甚似老杜“今夜鄜州月”一首作法。下片，言己之忆人，一句一层。“咫尺”句，言人去不返；“忆来”句，言相忆之深；“几时”句，叹相见之难，亦“何时倚虚幌，双照泪痕干”之意。
唐圭璋《词学论丛·唐宋两代蜀词》：其余之作，大抵景真情真，一往清俊。《浣溪沙》云（略）。从己之忆人，推到人之忆己，又从相忆之深，推到相见之难。文字全用赋体白描，不着粉泽，而沉哀入骨，宛转动人。南唐二主之尚赋体，当受韦氏之影响。
《詹安泰词学论稿》下编第二章：前阕写相思，后阕写造成相思的具体情况和殷切的希望。写相思仍分几层写：第一句通写相思，是常情；第二句特写对月凭栏而感到伤心，比前更进一步。第三句本来是要写因离别而被冷衾寒，通宵不寐的难堪情状的，却透过一层不从自己说而代对方设想，就越发体贴周到、亲切有味了。……又含蓄，又浑融，这种艺术手法是很高的。后阕第一句写客观环境，即“门外天涯”意，正惟其距离很近而无缘聚首，越发感到难受。……“忆来惟把旧书看”，完全不透露出看了旧时的书信之后心情上有什么变化，让读者自己去体会，这又是他很高明的运用浑融含蓄的艺术手法的一种见证。结尾一句，把同对方共到帝都享受富贵荣华的快乐生活的意愿和盘托出了，但在表明这种意愿时，仍然避免一些庸俗的写法，用“携手入长安”来切定两人的情爱，使人看到的是一对情人双双携手入长安的影子。
萧继宗《评点校注花间集》：“咫尺”句有万不得已之苦，“忆来”句见无可奈何之情，有此两句，则前半之辗转反侧，与后结之寄望虚遐，皆有关联，通篇灵动矣。
