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应天长
应天长(1)
绿槐阴里黄莺语(2)[1]。深院无人春昼午(3)[2]。画帘垂，金凤舞(4)[3]。寂寞绣屏香一炷(5)。 碧天云[4]，无定处(6)。空有梦魂来去(7)。夜夜绿窗风雨，断肠君信否(8)。
【校记】
(1)吴钞本、张本作“应天长二首”。此二首钟本题作“温廷筠”词。此首又见冯延巳《阳春集》、《欧阳文忠公近体乐府》卷三。罗泌校订《近体乐府》曰：“并载《阳春录》。”又曰：“《花间集》作皇甫松词，《金奁集》作温飞卿词。”王辑本曰：“别见《阳春集》。”按：此首《花间集》、《金奁集》均作韦庄词，罗泌说误。当从《花间集》作韦庄词。
(2)阴里：《续词选》作“影里”。黄莺：《词综》、《词律》、《词腴》、《词轨》、《续词选》作“黄鹂”。
(3)春昼午：《续词选》作“昼午”。春昼：《欧阳文忠公近体乐府》卷三、《诗余图谱》作“日正”。
(4)画：《阳春集》、《欧阳文忠公近体乐府》作“绣”。金凤：王辑本作“金钗”。
(5)绣屏香一炷：《阳春集》、《诗余图谱》作“晓屏山一柱”；《欧阳文忠公近体乐府》作“小屏香一炷”；《唐宋诸贤绝妙词选》卷一、《历代诗余》作“绣屏香一缕”。绣屏：《兰畹曲会》作“晓屏”，四印斋本《花间集》注曰：“别作‘小屏’。”
(6)碧天二句：《阳春集》、《花草粹编》、《兰畹曲会》作“碧云凝，人何处”。《欧阳文忠公近体乐府》、《诗余图谱》作“碧云凝合处”。
(7)有：《阳春集》、《欧阳文忠公近体乐府》、《花草粹编》、《诗余图谱》、《兰畹曲会》作“役”。
(8)夜夜：《欧阳文忠公近体乐府》、《花草粹编》、《兰畹曲会》作“昨夜”。断肠句：《欧阳文忠公近体乐府》、《诗余图谱》作“问君知也否”。
【笺注】
[1]绿槐阴里：唐来鹄《闻蝉》：“绿槐阴里一声新，雾薄风轻力未匀。”黄莺语：唐刘沧《春晚旅次有怀》：“残春花尽黄莺语，远客愁多白发生。”
[2]春昼午：春日的正午。唐温庭筠《诉衷情》：“莺语。花舞。春昼午。”
[3]画帘二句：谓帘上画有金凤图案，风动帘飘，有如凤舞。
[4]碧天二句：喻所怀之人如碧天流云行踪不定。无定处：唐权德舆《和河南罗主簿送校书兄归江南》：“断云无定处，归雁不成行。”
【集评】
玄本页眉朱批：对此争教不断肠。
汤显祖评《花间集》卷一：唐人西边之州，伊、梁、甘、石、渭、氐。《六州歌头》，本鼓吹曲也。以古兴亡事实之，音调悲壮，闻之使人慷慨，故宋人祀大恤皆用之。国朝则用《应天长》，然非此艳体也。
陈廷焯《云韶集》卷一：端己《菩萨蛮》：“凝恨对斜晖，忆君君不知。”未尝不妙，然不及“断肠君信否”。
陈廷焯《白雨斋词话》卷一：《应天长》云：“夜夜绿窗风雨，断肠君信否。”皆留蜀后思君之辞。
陈廷焯《词则·大雅集》卷一：亦“忆君君不知”意。
顾随《驼庵词话》卷五：文学创作是静，而又必须有“静中之动”。韦庄词：“画帘垂，金凤舞。寂寞绣屏香一炷。”（《应天长》）静中之动。韦庄是静的、冷的。六一词是动的，热的。“绿槐荫里黄莺语”（《应天长》），“绿槐荫里”是静，“黄莺语”是动。静中之动偏于静，动中之静偏于动。“绿槐荫里黄莺语”，则是愈动愈静。
唐圭璋《唐宋词简释》：此首，上片写昼景，下片写夜景。起两句，写帘外之静。次三句，写帘内之寂。深院莺语，绣屏香袅，其境幽绝。换头，述相思之切。着末，言风雨断肠，更觉深婉。
萧继宗《评点校注花间集》：“忆君”、“断肠”二句，只此一意，几成滥调，又何必短长于其间。
其二
别来半岁音书绝[1]。一寸离肠千万结[2]。难相见，易相别(1)[3]。又是玉楼花似雪[4]。 暗相思，无处说。惆怅夜来烟月[5]。想得此时情切[6]。泪沾红袖黦[7]。
【校记】
(1)易：茅本作“昜”，误。
【笺注】
[1]音书绝：唐宋之问《渡汉江》：“岭外音书绝，经冬复历春。”
[2]离肠千万结：五代魏承班《谒金门》：“雨细花零莺语切，愁肠千万结。”
[3]难相见二句：三国魏曹丕《燕歌行》：“别日何易会日难，山川悠远路漫漫。”戴叔伦《织女词》：“难得相逢容易别，银河争似妾愁深。”
[4]花似雪：指梨花或杨花如雪。南朝范云《别诗二首》之一：“昔去雪如花，今来花似雪。”
[5]烟月：烟晕笼月。唐杜牧《旅宿》：“沧江好烟月，门系钓鱼船。”
[6]情切：感情真切，急切。唐宋鼎《赠张丞相》：“义申蓬阁际，情切庙堂初。”
[7]红袖黦：红袖上的泪渍。黦：潮湿物上的黄黑色斑纹。晋周处《风土记》：“梅雨沾衣，服皆败黦。”
【集评】
杨慎《词品》卷一：“黦”，黑而有文也，字一作“”，于勿、于月二切。周处《风土记》：“梅雨沾衣，服皆败黦。”此字文人罕用，惟《花间集》韦庄及毛熙震词中见之。韦庄《应天长》词云（略）。毛熙震《后庭花》词曰（略）。词皆工。
卓人月《古今词统》卷六徐士俊评语：以末一字而生一首之色。
王士禛《花草蒙拾》：《花间》字法，最着意设色，异纹细艳，非后人纂组所及。如“泪沾红袖黦”……山谷所谓蕃锦者，其殆是耶？
陈廷焯《云韶集》卷二十四：押韵须如此，信笔直书，方无痕迹。
吴世昌《词林新话》卷二：端己《归国遥》、《应天长》三首皆代作闺怨。《应天长》两首殆即代其姬作，想像此姬为王建夺去后之心境。
萧继宗《评点校注花间集》：后起自道，后结揣拟所思之人。
