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浣溪沙
浣溪沙 孙少监 光宪(1)
蓼岸风多橘柚香[1]。江边一望楚天长。片帆烟际闪孤光[2]。目送征鸿飞杳杳[3]，思随流水去茫茫。兰红波碧忆潇湘[4]。
【校记】
(1)陆本、茅本、影刊本调前作“孙光宪十三首”。吴钞本作“唐孙少监词”、“孙光宪”、“浣溪沙”。玄本调前行作“孙光宪三十六首”。张本原作“浣溪沙，孙光宪”，朱笔圈去“孙光宪”，于上一行加“孙光宪十三首”。鄂本、毛本、清刻本、四印斋本同晁本。汤本、合璧本、正本作“孙光宪，浣溪沙”。四库本作“浣溪沙，孙光宪”。毛本《唐宋诸贤绝妙词选》调作“浣沙溪”，注曰：“孙光宪，南唐词人。”
【笺注】
[1]蓼岸：生长水蓼的江岸。唐李中《渔父》：“移舟过蓼岸，待月正丝纶。”橘柚香：《尚书·禹贡》：“厥篚织贝，厥包橘柚。”疏曰：“橘柚二果，其种本别。以实相比，则柚大橘小。故云：小曰橘，大曰柚。”《韩非子·外储说》：“树橘柚者，食之则甘，嗅之则香。”唐王昌龄《送魏二》：“醉别江楼橘柚香，江风引雨入舟凉。”
[2]片帆：一叶帆影。代指孤舟。唐李颀《李兵曹壁画山水各赋得桂水帆》：“片帆在桂水，落日天涯时。”孤光：远处映射的光。《文选》沈约《咏湖中雁》：“群浮动轻浪，单泛逐孤光。”张铣注：“孤，犹远也。”或谓犹孤影。唐杜甫《橘柏渡》：“孤光隐顾盼，游子怅寂寥。”仇兆鳌注：“孤光，孤影也。”
[3]征鸿：即征雁，远飞的鸿雁。南朝梁江淹《赤亭渚》：“远心何所类，云边有征鸿。”杳杳：幽远貌。战国楚屈原《九章·哀郢》：“尧舜之抗行兮，瞭杳杳而薄天。”洪兴祖《补注》：“杳杳，远貌。”唐柳宗元《早梅》：“欲为万里赠，杳杳山水隔。”
[4]兰红：即红兰。兰草的一种。《述异记》：“紫述香一名红兰香。出苍梧、桂林、上郡界。”南朝梁江淹《别赋》：“见红兰之受露，望青楸之罹霜。”唐翁绶《倢伃怨》：“火烧白玉非因玷，霜翦红兰不待秋。”
【集评】
汤显祖评《花间集》卷三：王弇州称“归来休放烛花红”、“问君还有几多愁”，直是词手。假如此等调，亦仅隔一黍耳。
钟本评语：“片帆烟际闪孤光”，语何奇造！
陈廷焯《云韶集》卷一：“片帆”七字，压遍古今词人。
又：“闪孤光”三字警绝，无一字不秀炼，绝唱也。
王国维《人间词话·附录》：昔黄玉林赏其“一庭疏雨湿春愁”为古今佳句。余以为不若“片帆烟际闪孤光”，尤有境界也。
吴梅《词学通论》第六章：至闲婉之处，亦复尽多。如《浣溪沙》云：“目送征鸿飞杳杳，思随流水去茫茫。兰红波碧忆潇湘。”……此等俊逸语，亦孟文所独有。
俞陛云《唐五代两宋词选释》：昔在湘江泛舟，澄波一碧，映以遥山，时见点点白帆，明灭于夕阳烟霭间，风景绝胜。词中“帆闪孤光”句足以状之。“兰红波碧”殊令人回忆潇湘也。
李冰若《花间集评注·栩庄漫记》：“片帆”句妙矣。“兰红碧波”四字，惟潇湘足以当之，他处移用不得。可谓善于设色。
詹安泰《宋词散论·孙光宪词的艺术特色》：这是从描写景物中来抒发感情的，是情景交融的写法。开首先写景物，蓼花随风摆动，橘柚散发香气，正是江边的寒秋景象。跟着两句是写望，一眼望去，所感到的只是异常空阔的楚天，千里烟波，萦人离思；再仔细望望，视线集中，眼力更锐，便见布帆一片在烟雾迷蒙中放射出一小点白光了。正因为是孤光，才显出是片帆；正因为是烟际，才看到它闪耀。所表现的事物越微细，所集中的眼力越突出，所伸展的境界越广阔，所引逗的情思越深长，是凝望，是痴望，是怅望，种种神态，都从这里透露出来。看所谓“片帆七字压遍古今词人”（李冰若《花间集评注》引《白雨斋词评》），虽不免夸大，也不是无根之谈。过片“目送”句从第二句来，鸿是向天飞的。“思随”句从第三句来，水是向江流的。由于这两句和上两句配合得好，不但使上面两句的景中的情更加醒朗，也使这两句的情中的景更贴切真实而不流于空泛。末了以景结情，和起句拍合，指明是兰红波碧的潇湘，既切定要点，又出现鲜明动人的景色，也补充起句的不足（起句只写动态和香气），可以说和起句相得益彰。提出一个“忆”字，就不只是当前的情事了，留有余不尽之味供人玩索，也可以取得更好的艺术效果。这种把篇中上上下下，紧密联系，打成一片的艺术构思和写作手法，是作者一气斡旋笔力清健的艺术特色的又一种表现。
萧继宗《评点校注花间集》：首尾两句，皆以字面切定潇湘，美矣，而实未至也。“片帆”句，与画理暗合，遂为世传诵如是。
张以仁《花间词论集》：“片帆烟际”是其形，其神固在“闪孤光”三字也。三字承上四字，一则状远，二则状动，三则表主角心情，四则呈当时画面，其丰富如此。《白雨斋》是以誉为“警绝”也。七字合而形神俱足。此词首句写近景，次句写远景，三句益远，而系事焉：船动则人去，帆远则情牵，人之一生，此景岂罕见罕历哉？见此景历其境能无感触乎？……以此启下片目送征鸿之杳杳，不免往梦之无尽缠绵，而其心神岂非已随流水之悠悠回环激荡于潇湘之兰红波碧间乎？“目送征鸿”，是举目而视，是怜远；“思随流水”，则低首以怀，是惜旧。俯仰之间，时空递变，情境随景物纷陈展布于读者之前矣。而四句以下，实承三句望远之势来。帆既远矣，云水之际，但见征鸿也。是则第三句实全篇之灵魂、通词之关键哉！
其二
其二(1)
桃杏风香帘幕闲(2)。谢家门户约花关[1]。画梁幽语燕初还(3)[2]。 绣数行题了壁(4)，晓屏一枕酒醒山[3]。却疑身是梦魂间(5)。
【校记】
(1)王辑本《孙中丞词》注曰：“别见《阳春集》。”《阳春集》收此首为冯延巳词，四印斋本《阳春集》注曰：“别作孙光宪。”《花间集》早出，此首作孙光宪词，当从之。
(2)杏：《阳春集》作“李”。风香：《阳春集》作“相逢”。闲：王辑本作“间”。
(3)梁：《阳春集》作“堂”。幽语：晁本、陆本、吴钞本、茅本、汤评本、合璧本、钟本、张本、徐本、影刊本注曰：“‘幽语’，一本作‘双语’。”《阳春集》作“双语”。
(4)：王辑本作“帘”。
(5)身是：玄本作“身似”。梦魂：全本作“梦云”。
【笺注】
[1]谢家门户：东晋王谢家族的宅院，代指贵族之家宅。或谓指谢娘家。约花关：张相《诗词曲语辞汇释》卷五：“言拦着花而关也。汪莘《好事近》词《春晓》：‘诗人门户约花开，蜂蝶误飞了。’约花义同上。按均犹云门户沿着花边。”华钟彦《花间集注》曰：“谓绕院繁花深闭门也。”
[2]幽语：低声呢喃。唐李山甫《燕》：“乱飞春得意，幽语夜闻声。”
[3]山：山枕。
【集评】
萧继宗《评点校注花间集》：晓屏句“山”字，韵险而语不工。
其三
花渐凋疏不耐风(1)[1]。画帘垂地晚堂空(2)。堕阶萦藓舞愁红(3)[2]。 腻粉半粘金靥子[3]，残香犹暖绣薰笼(4)[4]。蕙心无处与人同[5]。
【校记】
(1)疏：毛本《唐宋诸贤绝妙词选》注曰：“一本‘疏’作‘零’。”
(2)晚：吴钞本作“晓”。毛本《唐宋诸贤绝妙词选》注曰：一本“‘晚’作‘满’。”
(3)藓：汤本、合璧本作“鲜”，误。
(4)薰：文治堂本作“熏”。
【笺注】
[1]凋疏：零落稀疏。唐胡传美《武康碧落观》：“欲脱儒衣陪羽客，伤心齿发已凋疏。”不耐风：言不堪经受风吹。
[2]堕阶萦藓：言落花飘坠萦绕在台阶的苔藓上。愁红：谓经风雨摧残的花。唐李贺《黄头郎》：“南浦芙蓉影，愁红独自垂。”
[3]腻粉：脂粉。金靥子：黄色的面靥。参见卷一温庭筠《归国遥》（“双脸”）注[5]。
[4]残香：快要燃尽之香。唐李贺《谢秀才有妾》：“灰暖残香炷，发冷青虫簪。”
[5]蕙心：芳洁之心。南朝宋鲍照《芜城赋》：“东都妙姬，南国丽人，蕙心纨质，玉貌绛唇。”唐贺朝《孤兴》：“君子在遐险，蕙心谁见珍。”
【集评】
俞陛云《唐五代两宋词选释》：“愁红”句字字锤炼。“蕙心”句甘孤秀之自馨，溯流风而独写，其寄慨深矣。
李冰若《花间集评注·栩庄漫记》：“蕙心无处与人同”，非深于情者不能道。
华钟彦《花间集注》卷七：此时闺人之蕙心，“别是一般滋味在心头”。
萧继宗《评点校注花间集》：“蕙心无处与人同”，未尝非佳句；惜前文无一处与人“异”者，故不见精彩。
其四
揽镜无言泪欲流(1)[1]。凝情半日懒梳头。一庭疏雨湿春愁(2)。 杨柳秖知伤怨别(3)，杏花应信损娇羞。泪沾魂断轸离忧(4)[2]。
【校记】
(1)揽：吴钞本作“榄”，误。
(2)疏：吴钞本作“珠”。
(3)秖：陆本、玄本、钟本、毛本、后印本、正本、清刻本、徐本、影刊本、毛本《唐宋诸贤绝妙词选》作“秪”。合璧本作“祗”。
(4)离忧：全本作“离”，落一“忧”字。
【笺注】
[1]揽镜：持镜；对镜。《晋书·王衍传》：“然心不能平，在车中揽镜自照，谓导曰：‘尔看吾目光乃在牛背上矣。’”唐苏颋《和杜主簿春日有所思》：“揽镜尘网滋，当窗苔藓碧。”
[2]轸：伤痛。战国楚屈原《九章·哀郢》：“出国门而轸怀兮，甲之鼌吾以行。”王逸注：“轸，痛也。”
【集评】
陈鹄《耆旧续闻》卷二：赵德庄词云：“波底夕阳红湿。”“红湿”二字，以为新奇，不知盖用李后主“细雨湿流光”与《花间集》“一帘疏雨湿春愁”之“湿”（按：“细雨湿流光”，为冯延巳《南乡子》词句，非李后主词）。
杨慎《词品》卷二：“一庭疏雨湿春愁”，秀句也。
汤显祖评《花间集》卷三：“不耐风”、“湿春愁”，皆集中创语之秀句也。
曹学佺《蜀中广记》卷一〇四：孙光宪，蜀之资州人。事荆南高氏为从事，有文学名，著《北梦琐言》。其辞见《花间集》。“一庭疏雨湿春愁”，秀句也。李后主之“细雨湿流光”本此。
沈雄《古今词话·词评》上卷：花庵词客曰：孙葆光“一庭疏雨湿春愁”，佳句也。
李冰若《花间集评注·栩庄漫记》：“一庭疏雨湿春愁”，“片帆烟际闪孤光”，“堕阶萦藓舞愁红”……诸句，含思绵渺，使人读之，徒唤奈何。
萧继宗《评点校注花间集》：“一庭疏雨湿春愁”，令词佳句，然“泪沾魂断轸离忧”句，不独肤泛，亦不当入词。又愁、伤、怨、轸、忧齐用，泪字两见，皆大病。
其五
半踏长裾宛约行(1)[1]。晚帘疏处见分明。此时堪恨昧平生[2]。 早是销魂残烛影(2)[3]，更愁闻着品弦声(3)[4]。杳无消息若为情[5]。
【校记】
(1)宛约：《花间集注》作“宛若”。注曰：“与婉约通，犹婉曲也。”
(2)销魂：汤本作“魂销”。
(3)着：玄本、文治堂本、毛本、后印本、四库本、全本作“著”。
【笺注】
[1]半踏：小步，半步。宛约：形容步态柔美。
[2]昧平生：一向不相识。昧：不了解。平生：平素，往常。唐白居易《春暖》：“不论亲与故，自亦昧平生。”
[3]早是：已是。唐王勃《秋江送别》之一：“早是他乡值早秋，江亭明月带江流。”
[4]品弦：即品竹调弦，泛指演奏乐曲。
[5]若为情：张相《诗词曲语辞汇释》卷一：“为情为一读。若为情，犹云何以为情或难以为情也。”唐刘禹锡《遥和韩睦州元相公二君子》：“其奈无成空老去，每临明镜若为情。”
【集评】
钟本评语：“早是销魂残烛影，更愁闻着品弦声”，绝似白居易律句。
卓人月《古今词统》卷四徐士俊评语：（张泌）“早是出门”一联与葆光“早是魂销”一联，皆似香山律句。
李冰若《花间集评注·栩庄漫记》：相少情多，缠绵乃尔。
萧继宗《评点校注花间集》：雾里看花，竟费许多笔墨？正以朦胧故滋遐想耳。
其六
其六(1)
兰沐初休曲槛前[1]。暖风迟日洗头天。湿云新敛未梳蝉(2)[2]。 翠袂半将遮粉臆[3]，宝钗长欲坠香肩(3)。此时模样不禁怜[4]。
【校记】
(1)《草堂诗余别集》调下题作“闺思”。此首《词的》卷一作温庭筠词，系误题，《花间集》及他本皆未有作温词者。当从《花间集》作孙光宪词。
(2)新敛：钟本、汤本作“初敛”。
(3)长欲坠：雪本作“常欲堕”。
【笺注】
[1]兰沐：以兰汤洗头。汉许慎《说文解字》：“沐，濯发也。”战国楚屈原《九歌·云中君》：“浴兰汤兮沐芳，华采衣兮若英。”唐皇甫冉《宿洞灵观》：“明日开金箓，焚香更沐兰。”
[2]湿云：喻新沐之发。新敛：刚拢在一起。未梳蝉：尚未梳成蝉鬓。
[3]粉臆：雪胸。唐时女子着装微露胸脯，故云半遮。唐崔道融《拟乐府子夜四时歌四首》之四：“银缸照残梦，零泪沾粉臆。”
[4]不禁怜：让人怜不自禁。
【集评】
沈际飞《草堂诗余别集》卷一：清商曲：“宿昔不梳头，丝发被两肩。婉伸郎膝下，何处不可怜。”竟不必读，“不禁怜”妙。
钟本评语：“暖风迟日洗头天”，词中胜语。
卓人月《古今词统》卷四徐士俊评语：“此时模样不禁怜”句，本于《子夜歌》“何处不可怜”。
贺裳《皱水轩词筌》：词家须使读者如身履其地，亲见其人，方为蓬山顶上。……孙光宪“翠袂半将遮粉臆，宝钗长欲坠香肩”。……真觉俨然如在目前，疑于化工之笔。
沈雄《古今词话·词品》下卷：江尚质曰：“《花间》词状物描情，每多意态，直如身履其地，眼见其人。……孙光宪之‘翠袂半将遮粉臆，宝钗长欲坠香肩’是也。”
陈廷焯《云韶集》卷一：情态可想，风流窈窕，我见犹怜。
又：“不禁怜”三字，真乃娇绝。飞燕玉环，无此情态，真欲与丽娟并驱矣。
李冰若《花间集评注·栩庄漫记》：翠袂半遮，宝钗欲堕，形容兰沐初休之娇态。词笔细腻，想亦忍俊不禁矣。
萧继宗《评点校注花间集》：一幅美人新沐图。翠袂宝钗，笔姿细腻，使结句别开一境，不作轻便语，当更有深致。白雨斋极赏“不禁怜”三字，所见尚浅。“洗头天”三字新。
其七
风递残香出绣帘[1]。团窠金凤舞襜襜[2]。落花微雨恨相兼。何处去来狂太甚，空推宿酒睡无猒(1)[3]。争教人不别猜嫌[4]。
【校记】
(1)推：汤本、合璧本作“持”。猒：晁本、鄂本、吴钞本、毛本、后印本、四库本外，各本皆作“厭”。
【笺注】
[1]风递：风送。唐李中《宫词二首》：“风递笙歌门已掩，翠华何处夜厌厌。”
[2]团窠金凤：绣帘上的凤凰图案。团窠：团窠锦。以其上有圆窠状花纹，故名。《宋史·舆服志五》：“景祐元年，诏禁锦背、绣背、遍地密花透背采段，其稀花团窠、斜窠、杂花不相连者非。”唐元稹《早春登龙山静胜寺时非休浣司空特许是行因赠幕中诸公》：“山茗粉含鹰觜嫩，海榴红绽锦窠匀。”襜襜：摇动貌。《文选》汉司马相如《长门赋》：“飘风回而起闺兮，举帷幄之襜襜。”李善注：“《楚辞》曰：‘裳襜襜以含风。’王逸曰：‘襜襜，摇貌。’”唐白居易《奉和汴州令狐相公二十二韵》：“碧幢油叶叶，红旆火襜襜。”
[3]宿酒：犹宿醉。唐白居易《早春即事》：“眼重朝眠足，头轻宿酒醒。”
[4]别猜嫌：往别处猜疑。猜嫌：猜忌嫌怨。晋袁宏《后汉纪·桓帝纪下》：“乐羊，战国陪臣，犹赖见信之主以全其功，况唐虞之朝而有猜嫌之事哉！”唐司空曙《送郑明府贬岭南》：“猜嫌成谪宦，正直不防身。”
【集评】
汤显祖评《花间集》卷四：乐府遗音，词坛丽藻。“好书不厌百回读”，如此数词，亦应尔尔。
沈际飞《草堂诗余别集》卷一：真情在猜嫌上。
卓人月《古今词统》卷四徐士俊评语：末句妙在全不使性。
玄本朱笔眉批：乖而婉。
刘永济《唐五代两宋词简析》：上半阕写风雨中景，景中衬出恨情，故曰“相兼”。下半阕写人虽回家，却推酒醉，沉睡不醒，似此情况，安得不令人生疑。盖写妒情也。
萧继宗《评点校注花间集》：一醉一醒，一狂一谨，故结语云云。“递”字新。
其八
其八(1)
轻打银筝坠燕泥[1]。断丝高罥画楼西(2)[2]。花冠闲上午墙啼(3)[3]。 粉箨半开新竹径[4]，红苞尽落旧桃蹊(4)[5]。不堪终日闭深闺。
【校记】
(1)《草堂诗余别集》调下题作“春怨”。
(2)罥：吴钞本作“骨”，误。
(3)闲：吴钞本作“栏”，误。
(4)尽落：吴钞本、《历代诗余》作“落尽”。蹊：钟本作“溪”。
【笺注】
[1]轻打句：华钟彦《花间集注》曰：“打，《说文》：‘击也。从手，丁声。’以其从手，故一切动作，俗皆用打。如打叠、打扮、打盹、打稿等称。《能改斋漫录》云：‘打字从手丁声，盖以手当其事也。’此言轻打，犹轻调也。刘向《别录》：‘鲁人虞公，发声清越，歌动梁尘。’此云落燕泥者，与动梁尘意同。”银筝：用银装饰的筝或用银字表示音调高低的筝。唐戴叔伦《白苎词》：“回鸾转凤意自娇，银筝锦瑟声相调。”燕泥：燕子筑巢所衔的泥；燕巢上的泥。南朝梁萧纲《和湘东王首夏诗》：“燕泥衔复落，吟敛更扬。”隋薛道衡《昔昔盐》：“暗牖悬蛛网，空梁落燕泥。”
[2]断丝：指空气中飘浮之游丝。高罥：高挂。唐杜甫《茅屋为秋风所破歌》：“高者挂罥长林梢，下者飘转沉塘坳。”
[3]花冠：指鸡冠。亦用作雄鸡的代称。南朝陈徐陵《斗鸡》：“花冠已冲力，芥爪复惊媒。”
[4]粉箨：竹笋的外壳。唐李商隐《自喜》：“绿筠遗粉箨，红药绽香苞。”竹径：竹林中的小路。唐王勃《宇文德阳宅秋夜山亭宴序》：“竹径松扉，参差向月。”唐常建《题破山寺后禅院》：“竹径通幽处，禅房花木深。”
[5]红苞：红花。唐李商隐《和张秀才落花有感》：“晴暖感余芳，红苞杂绛房。”桃蹊：桃树下的小径。唐刘长卿《送张七判官还京觐省》：“庭闱新柏署，门馆旧桃蹊。”
【集评】
沈际飞《草堂诗余别集》卷一评末句：一句情却装裹得正。
俞陛云《唐五代两宋词选释》：五句虽皆写景，而字句妍炼，兼含凄寂。至结句言终日闭闺，则所见景物，徒为愁人供资料耳。
吴梅《词学通论》第六章：“花冠闲上午墙啼”……此等俊逸语，亦孟文独有。
萧继宗《评点校注花间集》：结句虽泛，尚有含蓄，得前五句描染风光为之衬托，遂成全璧。“轻打银筝”而“燕泥坠”，笔姿思力，夐不犹人。
其九
其九(1)
乌帽斜欹倒佩鱼[1]。静街偷步访仙居(2)[2]。隔墙应认打门初(3)[3]。 将见客时微掩敛(4)[4]，得人怜处且生疏[5]。低头羞问壁边书(5)[6]。
【校记】
(1)《草堂诗余别集》调下题作“风情”。
(2)街：汤本作“衔”，雪本作“階”，正本作“堦”。
(3)墙：钟本作“窗”。
(4)敛：雪本作“脸”。
(5)壁边：《历代诗余》作“壁间”。
【笺注】
[1]乌帽：即乌纱帽。古代贵者常服。隋唐后多为庶民、隐者之帽。《宋书·明帝纪》：“于时，事起仓卒，上失履，跣至西堂，犹著乌帽。”唐杜甫《相从行赠严二别驾时方经崔旰之乱》：“乌帽拂尘青螺粟，紫衣将炙绯衣走。”佩鱼：唐朝五品以上官员所佩带的鱼袋。其制：三品以上饰以金，五品以上饰以银。始于唐高宗永徽二年。《新唐书·车服志》：“中宗初，罢龟袋，复给以鱼，郡王、嗣王亦佩金鱼袋。景龙中，令特进佩鱼，散官佩鱼自此始也。”明陈继儒《枕谭》：“佩鱼始于唐永徽二年，以鲤为李也。”
[2]偷步：犹言悄步，为避人也。仙居：仙人住所。亦借称清静绝俗的所在。唐白居易《答微之夸越州州宅》：“贺上人回得报书，大夸州宅似仙居。”此指歌妓居处。
[3]认：识得。打门：敲门，叩门。唐卢仝《走笔谢孟谏议寄新茶》：“日高丈五睡正浓，军将打门惊周公。”
[4]掩敛：遮掩躲闪。唐吴融《杏花》：“粉薄红轻掩敛羞，花中占断得风流。”
[5]生疏：疏远，不亲近。唐杜荀鹤《喜从弟雪中远至有作》：“便均情爱同诸弟，莫更生疏似外人。”
[6]壁边书：墙上的字。
【集评】
沈际飞《草堂诗余别集》卷一：“且生疏”，乖人偶然看得，俗眼则失之矣。
卓人月《古今词统》卷四徐士俊评语：“千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面”，与“将见客时微掩敛，得人怜处且生疏”，可谓曲尽娇憨之态矣。
钟本评语：“千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面”，与“将见客时微掩敛，得人怜处且生疏”，可谓曲尽仰抑之态。
陈廷焯《云韶集》卷一：迤逦写来，描写女儿心性、情态，无不逼真。
陈廷焯《词则·闲情集》卷一：情态毕传。
陈廷焯《白雨斋词话足本》卷六：古人词佳者，如孙光宪之“将见客时微掩敛，得人怜处且生疏。低头羞问壁边书”。
萧继宗《评点校注花间集》：游冶之作，亦见承平光景。“打门初”之“初”字，似轻而实重，与下文三句均有关涉也。“将见”一联，描写入神。
