寄人-张泌
别梦依依到谢家，小廊回合曲阑斜。
多情只有春庭月，犹为离人照落花。
注释
谢家：唐人常以谢女、谢娘指称意中人，疑因晋谢奕之女谢道、唐李德裕之妾谢秋娘等皆有文才，富盛名，故有此谓。
回合：即回环，回绕。
语译
别来依依，梦中我来到了她家，只见小巧的走廊回绕着，曲折的栏杆横斜。春天庭院中的月色是如此多情啊，还在为我这离别之人映照着落花。
赏析
清人李良年在《词坛纪事》中记载道：“张泌仕南唐为内史舍人，初与邻女浣衣相善，作《江城子》词……后经年不复相见，张夜梦之，写寄绝句云：‘别梦依依到谢家……’”似为此诗背景。可是这种时隔数百年后突然冒出来的文坛逸话，所在多矣，绝大多数都不可信。或许即因李良年此说，导致了张泌和张佖的混淆——张佖为南唐文学侍臣，唐亡后才出生，而唐人张泌则未闻曾仕南唐，《江城子》词与这首《寄人》诗皆张泌所作，与张佖无涉。
不过李良年所谓因思旧时恋人而作此诗，这一判断还是基本准确的。不过说“夜梦之”的“之”，明显是指人，而诗中却并未出现所思之人的形象，而只梦见了“小廊回合曲阑斜”，走廊和栏杆全都曲折回绕，颇有“曲径通幽”的意味，恍惚之间，路径往复盘旋，似乎永无尽头，则也可以看出，所思之人并未于梦中得见。
诗的前半段写梦境，后半段则写醒来后因梦而伤情。但诗人并没有直言哀伤，却说“春庭月”多情，犹照落花。这落花当是凄凉哀惋的象征，则月照落花，正用以反映人之内心的惆怅。月本无情，若写无情便可反衬人之有情，诗人却言月有情，不但有情，而且“多情只有春庭月”，则是从另一个角度，用另一种方式来正面衬托人之更为多情。“多情自古伤离别”，别后便梦中也只见路径，不得见人，则内心之忧伤，恋情依依，就此全盘托出，感染力非常强烈。
扩展阅读
寄人其二
唐·张泌
酷怜风月为多情，还到春时别恨生。倚柱寻思倍惆怅，一场春梦不分明。
张泌怀思旧时恋人的《寄人》诗共有两首，“别梦依依到谢家”为其一，上面这首是其二。虽然各为绝句，押韵也不相同，但其实两首诗可以并合起来读。两诗都写物之“多情”，都是当春而“别恨生”，亦均提到那一场“春梦”。梦境恍惚，不见其人，故而醒来便云“不分明”，从而“倚柱寻思倍惆怅”。
