无题-李商隐
昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。
身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。
隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。
嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。
注释
桂堂：桂代香木，指用香木构筑的庭堂。
灵犀一点通：灵犀指犀牛角，相传犀角有种种灵异的作用，如镇妖、解毒、分水等等，故有此称。韩偓《八月六日作》即有“威凤鬼应遮矢射，灵犀天与隔埃尘”句。而因传说犀角中有白纹如线，直通两头，感应灵敏，故以此来代表两心相通。
送钩：《汉武故事》载：“钩弋夫人少时手拳，帝披其手，得一玉钩，手得展。故因为藏钩之戏。”后人仿效之，成为宴席上的一种酒令，一队暗中传送，藏钩于手，使另队猜在谁手中，不中则饮酒。
分曹射覆：分曹即分组，射覆即将某物覆盖，令人猜所藏何物，也是一种酒令。
应官：犹言前往官衙应卯。
兰台：指秘书省，《旧唐书·职官志》载：“秘书省，龙朔初改为兰台。”
语译
昨夜的星辰啊，昨夜的晚风，就在那雕画的楼阁西面，在香木庭堂的东侧。我们虽然身无彩凤一般可以双飞的翅膀，两心却如同灵犀的花纹一般始终相通。隔着座位，送钩行令，春酒如此温暖，分别队伍，猜物罚酒，蜡烛如此鲜红。可叹我听到鼓声，匆忙前去应卯啊，骑马前往秘书省，就如同风中的飘蓬一般。
赏析
将自己的诗作题名为《无题》，实肇始于李商隐，在此之前，并不是没有《无题》诗，但那基本上都可以称为失题诗，并非无题，只是题目佚失，故后人特名之为《无题》而已。《全唐诗》收录李商隐的《无题》诗共十六首，风格大多与《锦瑟》类似，皆晦涩不可索解。私以为，李商隐写的不是身边真事，眼前真景，甚至不是很清楚的内心真感，而只是将感触的吉光片羽用艺术性的文辞记录下来而已，极难状之，更难名之。所以他不是不肯给诗下题目，而是无可作题目，非无题也，实难以为题也。
即以这首“昨夜星辰昨夜风”来说，诗人究竟想要表达的是何种含义，所要体现的是何种况味，所要抒发的是何种情感，并非空洞全无，却总似五里雾中，朦胧恍惚，难以撷取，所以历来异论也多。一种说法，此诗为李商隐偷窥某贵家姬妾而作，但明显与首联情感氛围不合；另一种说法，此诗为李商隐在盛大宴会后抒发自己仕途坎坷的落寞之感，此说后两联若可契合，但前两联却又难以说通。私以为，还是第三种说法，谓此亦与《锦瑟》同，为怀思昔日恋情而作，比较恰当。
首联云“昨夜星辰昨夜风”，诗避重复，但这里却连用两个“昨夜”，非为无因。一方面，特意形成一种反复咏叹的民歌风味，另方面，也特意突出“昨夜”二字，点明此乃过往之事。或将此“昨夜”与后“听鼓”对照来看，谓此一夜一晨，相接之事也，却大不可必如此胶着。就李商隐的诗意和惯常诗趣来看，“昨夜”未必有其实指，而只是指代过往而已。
过往“星辰”如何，“风”又如何，均不直言，任由读者体会。对句“画楼西畔桂堂东”，托出地点，从“画楼”、“桂堂”来看，当指大户人家宅邸，在楼西堂东，又见星辰，能感风吹，则非会于室内，此明言幽会也。男女两情相悦，幽会之际，则不管星辰如何，都会觉得璀璨，不管风大风小，都会觉得清新，故星辰如何风又如何，正不必冗言。
颔联是千古佳对，身无双翼，是言不能同飞，则可见此段恋情不为世俗或礼教所容，难有结果，或谓此指李商隐偷恋某大家姬妾，此说可通。但虽然不能双宿双飞，二人却心意相通，如同灵犀一线，则恋慕之深，情感之浓，便由此比喻而委婉道出。尾联再言自己听闻最后一通暮鼓即被迫归去，前往官衙应卯，由此而与爱人相别，慨叹自身虽在兰台，但宦海沉浮，如同转蓬一般，是表现自己因功名而不得与爱人长聚之无奈和凄怆。
此三联一以贯之，都可勉强说通，历来认为最不可解的是颈联。于幽会与分别之中，突然插入宴会情景，且“隔座送钩”和“分曹射覆”都言酒令，又嫌重复，究竟是何意趣呢？此即“偷窥贵家姬妾”之说的由来，但场景如此清晰，又似厕身其中，而不似偷窥。此联繁盛红火，与“转蓬”恰成对比，也即“抒发自己仕途坎坷的落寞之感”说法的因由，但前两联云幽会，这里又接宦途坎坷，分明有割裂之感。
只能说，李商隐所写的只是自己零星片段的回忆罢了，他注重的是回忆时的感触，故不必将之连缀成为一体。对于此盛大宴会，私以为当与李商隐恋慕、思念之女子的身份、来历，以及两人相遇相会的场景、故事相关，因为对于诗歌背景的资料实在欠缺，故而只能暂且存疑了。
